【招魂的母親番外篇】抵達和離開，都是碧娜鮑許

「我看的那個舞作直譯是《山上有人在吶喊》，我不認得那樣的表演方式，無法形容當時的震撼，渾身起雞皮疙瘩。台上舞者是身體裡叫出來的聲音，他們律動的方式、呼吸，跟地心的連結，跟我在蘭陽舞蹈團又很相近。」

林美虹在80年代初期來到德國，其時，碧娜．鮑許（Pina Bausch）掀起舞蹈劇場的浪潮，所謂舞蹈劇場，強調其作品的戲劇張力與人物刻劃，內容則綜合了舞蹈與戲劇的元素，以德國現代舞歷史發展來看，最早提出這樣概念的是拉邦（Rudolf von Laban）和拉邦的學生科特．佑斯（Kurt Jooss）。1973年碧娜正式接掌烏帕塔舞蹈劇場（Tanztheater Wuppertal），將德國舞蹈的面貌徹底轉變，現今歐美舞蹈教育者將碧娜．鮑許的舞蹈劇場和美國後現代舞及日本舞踏並列為當代三大新舞蹈。

林美虹說在德國學到更多是藝術人格的養成，「在台灣跟義大利都是技巧的嚴謹，不斷地開發身體，但到了福克旺，他們要你聽身體的聲音，他要你放掉很多外面很浮華的東西，不是你跳什麼，而是你為什麼而跳，這完全顛覆了我對藝術呈現的思考。」

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