視覺系導演 蜷川實花
1972年10月18日出生於東京
學歷：多摩美術大學平面設計系
重要經歷：
- 2001年 獲木村伊兵衛攝影獎
- 2003年 「幸福論」攝影展首次進入東京寫真美術館
- 2007年 執導電影《惡女花魁》
- 2008年 「蜷川實花展」日本巡迴展締造逾18萬觀賞人次
- 2012年 執導電影《惡女羅曼死》
- 2014年 任2020東京奧運會籌委理事
- 2016年 「蜷川實花展」於台北當代美術館展出，締造近13萬觀賞人次
- 2019年 執導電影《殺手餐廳》《人間失格》、日劇《Followers》（預計2020年2月於Netflix推出）
拍電影如料理，新鮮、多樣，更添豐美。該片不僅集結藤原龍也、玉城蒂娜、小栗旬、窪田正孝、本鄉奏多、齋藤工和土屋安娜等明星，更邀集國寶級藝術家橫尾忠則、花藝家東信與食藝家諏訪綾子，共組夢幻團隊，營造視覺新成果。
蜷川實花新片《殺手餐廳》距離上一部《惡女羅曼死》已有7年，有別以往電影均由她挑選題材改編，這回將平山夢明的恐怖小說搬上大銀幕，其實是製片提出邀約。過去蜷川電影都以女性為主角，《殺手餐廳》卻環繞男主廚龐貝羅，但不一樣的性別觀察角度、各式各樣有趣的角色、及動作類型，都吸引她嘗試新挑戰。
《殺手餐廳》原著情節複雜，被喻為不可能被影像化作品，改編難度超高。
現今日本影壇基於商業市場考量，大多是IP改編電影，蜷川實花的《惡女花魁》《惡女羅曼死》《殺手餐廳》也改編自熱門IP。她表示，自己拍片選擇題材是以個人喜好出發，這三部片在改編過程中，原著作者從沒提出任何要求。《殺手餐廳》先有小說《DINER：噬食者》，接著推出廣播劇、漫畫，平山夢明也放手讓蜷川自由發揮。
《殺手餐廳》小說因角色眾多、情節複雜被喻為不可能被影像化的作品，改編難度可見一斑，劇本階段就由包括蜷川實花在內的三位編劇先後操刀。「一開始是後藤裕仁先完成劇本的雛形架構，接著由杉山嘉一加以整合。我做最後整理、補充故事的血肉，尤其在台詞部分，下了許多功夫。例如：女主角開場的內心獨白，還有男主角給女主角的忠告等，都是我加的。」
面對小說龐大的文本，蜷川實花認為，「最重要的是女主角大場加奈子的成長，才能讓觀眾感到共鳴，如果這部分拿掉，故事就不成立。當然加奈子的心境轉變，一定要有男主角龐貝羅在旁邊。」因此依照這個主軸發展劇本，重新調整。
原著中加奈子是30歲左右的女性，電影則改成20歲。蜷川實花解釋，電影講述加奈子從找不到生存價值、意義，到後來慢慢成長的故事。「現在年輕女性有許多煩惱，調降女主角的年齡，觀眾看電影時更能和角色同化、且容易投入，產生『她就是我』的感覺。」她不諱言，很多年輕世代的人生價值往往取決於數字：太在意自媒體的粉絲數、按讚數，逐漸失去原本該有的獨特與自信。「我希望給他們一股支撐的力量，做自己想做的事、恢復信心。」
此外，電影也更動原著的性別設定。原本的殺手四天王全是男性，但蜷川實花覺得清一色強悍男性有些違和感，所以把最後壓軸登場的大魔王「無禮圖」改成女性，而且是所謂「男裝麗人」，由寶塚出身的女星真矢三嬉女扮男裝演出，也更耐人尋味。
《殺手餐廳》鎮壓全局的主廚龐貝羅，由藤原龍也飾演。蜷川實花指出，這個角色非常內斂、神祕，氣場強大，「當時在想這個角色該由誰演，只想到藤原龍也。拍完後更覺得沒有他的話，這個角色就沒有說服力。」龐貝羅身邊的大場加奈子，則由美日混血的玉城蒂娜詮釋，「她的臉非常可愛，卻暗含悲傷，彷彿背負著陰影，這種特質很符合角色的感覺，因此拔擢她在片中挑大梁。」
蜷川實花拍電影，總帶有濃烈的視覺印象，《殺手餐廳》更匯聚各方高手，共創詭奇繽紛的影像世界。
男、女主角外的眾多演員，包括窪田正孝、本鄉奏多、齋藤工、小栗旬、土屋安娜等豪華卡司，則衝著蜷川實花友情站台。她笑說，「齋藤工、土屋安娜等人，本來就是我很好的朋友。有些我先透過line邀請，但後來都有提出正式邀約。」這批演員無論戲分多寡，都成為影片亮點。其中小栗旬因是蜷川另一部電影《人間失格》的男主角，因此邀他在《殺手餐廳》短暫現身；《殺手餐廳》男主角藤原龍也則客串《人間失格》，相互幫襯。
攝影師出身的蜷川實花拍電影，總帶有濃烈的視覺印象，《殺手餐廳》更匯聚各方高手，共創詭奇繽紛的影像世界。影片美術設計由曾合作《惡女羅曼死》的enzo再次主導，重要的地下室餐廳場景，在攝影棚內搭景，陳設的每一幅畫、一道菜、一盆花均有名家背書，達到導演要求的視覺衝擊效果。
在花藝裝飾部分，蜷川實花邀請友人、日本植物藝術家東信設計餐廳內的花卉植物擺設，每件都宛如古典靜物畫，與殘忍喧囂的殺戮形成對比。餐廳畫作，更出自有「日本安迪沃荷」稱號的國寶級藝術家橫尾忠則之手。蜷川實花表示：「我是橫尾忠則的粉絲，之前和他碰面、一起上節目時，就曾表達自己的仰慕。這次本來只想用橫尾忠則的一幅畫，但他主動表示，不如餐廳內全用他的作品。後來牆上所有畫作，還有地板、窗簾的圖樣，都是橫尾忠則的作品，才打造出這麼華麗的餐廳。」
全片重頭戲在各式美食，片中的漢堡在不同情節背景下出現，造型也襯托出那個時間點的氣氛，充滿性格變化。
全片重頭戲所在的各式美食，則交由前衛食藝家諏訪綾子設計。「她的風格原本就很符合這部電影，都是偏向奇幻、跳躍、充滿想像力，所以提出邀約。雙方針對料理風格討論過幾次，雖有小小的修改，但基本調性都完全掌握。」最讓蜷川實花印象深刻的是片中的漢堡，就算同屬漢堡，每種都在不同的情節背景下出現，漢堡的造型也襯托出那個時間點的氣氛，有時紅色、有時黃色、有時撒上金箔…，充滿性格變化。
對於《殺手餐廳》一口氣統合多位藝術家的心血結晶，蜷川實花驕傲表示：「這部片等於是東京目前最優秀的藝術家共同完成的作品，把日本現代藝術文化全部融合在內。」
