2020.12.13 13:59 臺北時間

【全文】改編《返校》打團體戰 影集版注入時代新視角

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娛樂
《返校》影集延續《返校Detention》遊戲白色恐怖核心,討論30年後對社會產生的影響。(公視提供)
《返校》影集延續《返校Detention》遊戲白色恐怖核心,討論30年後對社會產生的影響。(公視提供)
遊戲《返校Detention》改編成電影後,影集版《返校》12月5日在公視推出,NETFLIX也買下獨家跟播權,於全球190多個國家與地區播出。
影集版《返校》將遊戲設定的60年代故事背景,延伸至90年代並添加新角色,用女性視角切入,打造不失原作精神又融入當代觀點的作品。
《返校Detention》是台灣獨立遊戲公司「赤燭工作室」,於3年前推出的一款2D橫向捲軸式恐怖解謎遊戲。背景設定在60年代戒嚴時期,翠華中學師生組織讀書會被捕殺害,女學生方芮欣在舉報後自責墜樓身亡,結合白色恐怖及台灣民間信仰等元素,獨特風格廣受矚目,迅速在海外打響知名度。
有鑑於國外遊戲IP改編電影《古墓奇兵》《沉默之丘》等成功案例,公視2017年6月搶先向赤燭取得影集改編權,隨後「影一製作所」也取得電影改編權。電影版《返校》2019年上映時,在台灣創下2.6億元票房,囊括金馬5項大獎。
《返校Detention》遊戲(右圖)推出後迅速打響知名度,去年電影版《返校》(左圖)在台也創下2.6億元票房。(牽猴子提供、翻攝自《返校Detention》)
取得影集改編權後,公視從2018年起委託多家公司試寫劇本,選中「邊境映象」開發製作。負責人林仕肯2009年自廣告製作入行,曾任電影《血觀音》《紅衣小女孩2》、迷你劇集《他們在畢業前一天爆炸》等超過40部影視作品製片,這次首度擔任戲劇製作人。
NETFLIX向公視買下《返校》影集獨家跟播權,為行銷設計不同語言的宣傳頁面。(翻攝自NETFLIX)
原創遊戲以白色恐怖為核心,影集則用近代觀點,討論白色恐怖中的威權主義,如何影響後世。
為豐富遊戲的敘事內容,林仕肯特地找來林怡伶共同製作。林怡伶曾任電影《百日告別》《X+Y》製片,此次身兼製作人與編劇統籌,直言壓力不小:「不只要面對《返校Detention》遊戲光環帶來的壓力,還得把有限內容擴充成8集60分鐘的影集,同時不脫離原作精神,難度很高。」
要在一年內儘快將劇本改編到最好,林怡伶找來電影《下半場》編劇蔡坤霖組成團隊,將故事延伸到方芮欣死後30年,更加了一個被方芮欣鬼魂附身的「學妹」劉芸香角色。「影集從學妹的女性視角切入,同理方芮欣幽微曲折的內心世界,逐步揭開隱藏多年的真相。」
新人李玲葦(右二)劇中飾演被附身的女學生,與姚淳耀(右)有段師生戀。(公視提供)
原創遊戲以白色恐怖為核心,影集則用現代觀點,討論白色恐怖中的威權主義,如何影響30年後的社會及人際關係。林怡伶認為:「對現代人來說,白色恐怖離我們很遙遠,但其實威權以不同形式存在家庭、親子、師生之間。」林仕肯補充:「另一層用意是凸顯90年代發生台海危機等大事,對台灣影響深遠。」
製作上,林仕肯參考美劇以編劇為中心、多導演的方式執行:「單一導演要撐到8集相當辛苦,體力、腦力都很消耗。」他從60位導演選出蘇奕瑄、莊翔安、劉易3位新銳導演,依3人擅長的類型分集拍攝。
導演莊翔安(左)擅長拍攝類型劇,在影集中負責營造恐怖氛圍。(公視提供)
例如,曾執導吸血鬼類型短片的莊翔安,負責營造1、2、5集的恐怖氛圍;蘇奕瑄熟悉女性觀點思維,3、4、8集的學姐妹情感戲便由她負責;6、7集關於時空轉換的劇情,擅長剪輯節奏的劉易最能掌握。
每位導演都是創作人,如意見分歧,就交由製作人決定,維持調性,如同赤燭由一群人共同創作的精神。
然而每位導演都是創作人,各有品味看法,如有意見分歧,就交由2位製作人討論決定,維持調性一致。「整個過程透過製作、編劇、導演群,互相貢獻、集體創作,如同赤燭由一群人共同創作的精神。」林怡伶說。
影集大膽啟用新人演員,從百人挑出10位,再安排3堂表演訓練課,從中觀察其學習能力、理解力跟抗壓性,最後選出李玲葦、韓寧、黃冠智3位主角,前後花了半年。
《返校》影集啟用李玲葦(左起)、黃冠智、韓寧三位新人挑大梁。(李鍾泉攝)
甫獲金鐘戲劇節目男主角獎的姚淳耀,因演出電影《親愛的房客》被時任該片製片的林仕肯相中,邀他演出「沈華」老師,與飾演劉芸香的李玲葦有段師生戀。姚淳耀稱讚:「年輕演員的爆發力跟專注力都很強,每次看到李玲葦沉浸在角色裡,都不敢打擾她。」
影集版《返校》由林仕肯(右)、林怡伶(中)共同製作,金鐘視帝姚淳耀(左)擔綱男主角。
為符合劇中老師削瘦外型,姚淳耀刻意瘦身8公斤,並與新人演員一同上詩學課,「高中時我曾參加偏重表演性質的詩社,但詩學課是教我辨別詩的好壞,對詮釋角色幫助很大。」
他將對詩的體悟融入劇情,連陪同讀本的林怡伶都深受感動:「姚淳耀唸台詞時非常投入,當他說出關鍵台詞時,我彷彿劉芸香當場心碎,感受到角色的悲傷。因爲很想看角色的發展,跟導演討論後,決定為他加戲。」
為了打造60及90年代場景,全劇美術設計費用不含人事,已占總製作費1/4。
劇組為了打造60及90年代場景,以及還原原作「心牢」、翠華中學廢棄教室,全劇的美術設計尤其重要,費用不含人事,已占總製作費1/4。
影集運用大量美術陳設,還原《返校Detention》遊戲中廢棄教室等經典場景。(公視提供)
劇中方芮欣跳樓的「涵翠樓」主景,位於高雄一處學校廢墟。林仕肯笑說:「選擇到高雄拍攝,是看上建築周圍長滿比人高的雜草,很符合劇中氛圍。後來收到當地政府為防治登革熱要除草的消息,趕緊在正式開鏡前搶拍。」
全劇拍攝期約兩個多月,剪接、音效、配樂等後製費時10個月完成。由於電影早一步推出,為讓觀眾接受新故事和角色,特地做了問卷調查,了解粉絲對劇情發展及延伸角色的期待,作為行銷宣傳的參考。
此外,播出前結合遊戲《返校Detention》實境體驗展,打造專屬展牆,引導粉絲想像方芮欣30年後的樣子,順勢帶出「學妹」角色。今年6月起逐步搭配LINE情境解謎機器人、FB「海龜湯」、專屬網站「翠華詩社」等系列解謎遊戲,鞏固原本喜愛《返校Detention》的粉絲,進而對影集產生興趣,激發新一波討論熱潮。
為吸引粉絲對影集的關注,行銷團隊設計「翠華詩社」專屬網站邀請粉絲上網解謎。(翻攝自翠華詩社網站)
更新時間|2023.09.12 20:36 臺北時間
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