2018年1月，綺影映畫的陳斯婷和吳秀瑩前往風雪交加的美國猶他州，出席日舞影展。由於各國記者行程緊湊，她們總隨身攜帶VR頭戴式顯示器，在各種晚會活動上逢人就問：「要看我們的作品嗎？」竭盡所能為入圍短片《全能元神宮改造王》（簡稱《全》片）爭取曝光機會。
陳斯婷是綺影映畫執行長和監製，吳秀瑩則是商業策劃兼製片，《全》片是台灣首部入圍日舞影展新先鋒（New Frontier）單元的VR短片，也是綺影映畫與導演徐漢強首次合作的作品。
當時，陳斯婷一心一意要把《全》片推到國際市場，邀請舊識吳秀瑩加入行銷團隊。作品入選日舞影展後，毫無經驗的2人憑著一股熱忱，只要收到大會提供的媒體清單就積極連絡，哪怕某個記者只有30分鐘空檔，她們都會飛奔至對方面前，找個小角落播放影片。
多元新視界 陳斯婷
- 1985年生於桃園市
- 世新大學廣播電視電影學系
- 現任綺影映畫有限公司執行長、監製
媒介新浪潮 吳秀瑩
- 1987年生於台中市
- 英國艾希特大學國際電影商務系碩士
- 現任綺影映畫有限公司商業策劃、製片
陳斯婷曾與導演蔡明亮和李安合作，拓展了她的視野，也累積國際合作經驗。
創辦綺影映畫之前，陳斯婷分別在導演蔡明亮和李安的劇組待過，參與《臉》《郊遊》《少年Pi的奇幻漂流》等片。上述經歷拓展了她的視野，也累積一些國際合作經驗，成為日後她自行創業、開發跨國合製作品的動機和養分。
公司成立後的第一個案子是公共電視新創電影《濁流》，後來因緣際會遇到徐漢強，才開始接觸VR，從此一頭栽進，並相繼完成《囍宴機器人》《星際大騙局之登月計劃》，以及進行中的《大師狂想曲》系列。
陳斯婷表示，《全》片完成後，她一直在尋找國際合拍的機會，由於法國的VR產業已經發展出迷你生態圈，她認為應該要和有經驗的人合作，主動詢問當地的製作公司Digital Rise是否有適合的案子。剛好對方正在開發《囍宴機器人》（簡稱《囍》片），陳斯婷覺得故事有潛力，於是找上高雄電影館出資，完成首部台法合製的VR電影。
《囍》片製作經費約新台幣1千多萬元，全程在台灣拍攝，為期4天。演員有謝怡芬與吳宇衛夫婦、李霈瑜（大霈）與郎祖筠等。主創的導演、編劇和攝影師來自法國，美術和造型由台灣人負責，這是為了在美學上注入亞洲元素。總計兩國製作團隊逾60人，其中後製人員占了大多數。
陳斯婷坦言，由於當年預算有限，又是使用新媒材，建立前置工作流程，是她覺得比較辛苦之處。例如前期要如何確保台法團隊充分溝通，以及法國團隊只能在開拍兩週前抵台，如何在有限時間內做足準備，也是一大挑戰。該片後來入圍日舞影展、SXSW（美國南方音樂節）的VR競賽單元等。
為擴展觀眾群，《囍宴機器人》還會著手開發影集、推動拍攝VR版續集。
為擴展觀眾群，今年綺影映畫為《囍》片推出沉浸式體驗版本，於台北、高雄巡迴演出。他們也申請到文化部獎助計畫，與台灣編輯momo（鄧湘怡）和漫畫家Yeu（徐幼禹）合作推出漫畫版；接下來還會尋找合作夥伴、著手開發影集，讓更多觀眾熟悉這個IP，有助於推動拍攝VR版續集。
另一部《星際大騙局之登月計劃》，則是公視和高雄電影館首次合資、台灣與阿根廷合製的VR互動式動畫短片。此案源於公視有意開發以人類登月50週年為主題的故事，陳斯婷得知此構想並告知徐漢強，三方一起腦力激盪、拍板定案。由徐漢強編劇，並和阿根廷動畫公司3Dar的馬可洛可可共同執導。
3Dar與HTC合作過VR動畫片《咕嚕米的眼睛》，且與《囍》片同一年入選日舞影展，陳斯婷因此結識幕後人員。加上徐漢強也欣賞他們的作品，於是陳斯婷大膽跟台灣資方提議、讓國外團隊加入，公視和高雄電影館都支持，因此成就另一部跨國合製的作品，並入圍今年威尼斯影展VR競賽單元。
陳斯婷表示，《星際大騙局之登月計劃》製作期近一年半，經費約700萬元。最大挑戰不是動畫製作，而是互動形式增加遊戲引擎的製程，會產生很多機關，「這些機關會導致bug（瑕疵），所以我們花滿多時間排除，讓體驗更順暢，也了解觀眾的選擇會導致什麼樣的互動結果，這些都頗具挑戰性。」
目前綺影映畫已與阿根廷導演著手開發第二集，由馬可洛可可編劇，這回場景從台灣搬到阿根廷，登月計畫也變成火星任務。
今年綺影映畫也與法國製作公司Atlas V合製VR影集《大師狂想曲》，以「未能被名導們拍出來的電影」為主題，利用VR沉浸式體驗的優勢，讓觀者一窺創作者的想像世界，首集《大師狂想曲：阿貝爾費拉拉》入圍今年高雄電影節VR單元競賽片。
影集《大師狂想曲》利用VR沉浸式體驗的優勢，一窺創作者的想像世界。
陳斯婷透露，此系列計畫製作5集、每集8分鐘，總經費約新台幣3,500萬元。首集由德法公共電視台arte和英國BBC共同出資，由於陳斯婷認為此系列不能讓亞洲導演缺席，於是向公視和文策院提案，最後確定台灣可執行2集，其中1集將拍攝蔡明亮導演，預計明年1月開拍。
由於觀賞VR作品必須戴上頭戴式顯示器，加上不同性質影片所需的空間各異，尋找映演場地是一大難題。吳秀瑩不諱言：「從後端發行來看，VR產業仍有一段路要走，畢竟現在仍不普及，觀眾也不容易接觸到這個媒材。」
儘管如此，陳斯婷對VR的前景仍樂觀以對，並認為應抱持耐心、多給它一點時間。她期盼有更多不同產業和經驗的人才進入這個領域、貢獻專業，也許有一天能找到永續經營的模式。
綺影映畫作品
- 2017 《濁流》
- 2017 《全能元神宮改造王》入選日舞影展、獲世界VR論壇（World VR forum）最佳創新敘事獎
- 2018 《囍宴機器人》入選日舞影展、SXSW的VR競賽單元等
- 2019 《Oli邊境》入選高雄電影節國際短片VR競賽組
- 2020 《星際大騙局之登月計劃》入圍威尼斯影展VR競賽單元
