台灣雲豹最早由英國科學家斯文豪（Robert Swinhoe）發現，1862年首次記載於文獻，原住民中更有「雲豹文化」，排灣族也將之視為「聖靈」。但科學家從2001年起，在山林長年追蹤調查都未見雲豹蹤影，2013年才認為牠可能已經滅絕。
漫畫《雲之獸：來自遠古的守護者》（以下稱《雲之獸》）計畫緣起於國立臺灣博物館（以下稱臺博館）。臺博館館長洪世佑表示，隨著3C產品發達，愈來愈少年輕人願意進入博物館，「希望透過跨域合作，把更多人帶進博物館。」此次以博物館元素結合漫畫，盼喚起大眾對稀有物種、生物多樣性的珍視。以成效來說，《雲之獸》日前在臺博館舉行新書座談會，便有不少人因這部漫畫第一次踏進臺博館觀展。
《雲之獸》描述雲豹家族的故事，從雲豹間的競爭，到人類進駐山林，最終僅存的雲豹成為博物館守護者，夜裡還出現讓動物標本活起來的「驚奇博物館」，以溫暖又魔幻的敘事方式，勾勒稀有物種滅絕的過程，展現濃烈情感。
臺博館成立於1908年，是台灣歷史最悠久的博物館，日治時期就典藏7件台灣雲豹標本，從胎兒到成年期各階段都完整保存，被列為一級典藏品。漫畫家漢寶包表示，申請至臺博館庫房觀賞雲豹標本，「眼前的標本都有代代相傳的故事，最後牠們都匯集到博物館，讓我很有感覺。」此靈感也串起《雲之獸》的故事架構；他還透露，《雲之獸》的核心概念是「生存」，與電影《神鬼獵人》的調性、氛圍接近，因此一有空就會看這部電影，保持在創作狀態。
創作初期，漢寶包先在臺博館素描雲豹標本，記錄雲豹的特徵跟斑點，完成角色設定後，再請臺博館研究員校正。《雲之獸》裡每隻雲豹外觀都經館方審核，光調整一張彩稿的雲豹斑點，可能就要耗費半天的時間。漢寶包原本不知道雲豹腹部也有斑點，「因為無法看到雲豹翻肚，但臺博館很快就挑出bug（錯誤）。」
另外，漫畫裡提及不少原住民及台灣文化，由於只有短短幾個月時間創作，漢寶包先閱覽大量圖片，建築物則參考論文，「先快速捕捉氛圍，畫出來再請專家回饋意見。」臺博館為此還請中央研究院協助，力求正確。
如何在「娛樂性」及「傳達科普知識」中拉扯，則是漫畫家創作的難題，因為怕過度要求正確性，而侷限自由度。漢寶包回憶，第一次劇本審議會議時，由於不知道臺博館的底限，他寫了一個模稜兩可、安全牌的劇本，「館長（洪世佑）看完卻說『有些保守』，還問我『你知道漫威嗎？』」此後他開始放膽創新，還加入博物館鬧鬼的情節，沒想到臺博館並不反對，讓他相當意外。
創意一定要尊重專業，才能將作品成功推廣出去。
對於臺博館顛覆公家機關「保守」的刻板印象、讓漫畫家天馬行空創作，洪世佑表示，以前在文建會（文化部前身）任職時，部會曾推出一本雜誌，但他在編輯過程中發現問題，「本來很有特色的刊物，各單位卻用自己的角度把內容改成官方文字，推出三期就結束了。」這讓他學到「創意一定要尊重專業」，才能將作品成功推廣出去。因此這部漫畫《雲之獸》，洪世佑只要求兩個原則：雲豹外貌的正確性、不要踩到原住民文化的禁忌，其餘可自由發揮。
《雲之獸》是文化部前瞻計畫「新媒體跨平台內容產製計畫」下的產物，由臺博館公開招標。根據政府公開標案資料，該案最後由蓋亞文化以新台幣111萬元承製，作品著作權、版稅、改編或周邊商品等衍生權利所有相關收入歸屬臺博館，也因此漫畫家的稿費較一般商業出版高一些。
漢寶包曾以《龍泉俠大戰謎霧人》獲得金漫獎跨域應用獎，「他很擅長用漫畫說故事，情感表達直接，戲劇性也夠。」在蓋亞文化漫畫部總編輯李亞倫眼中，漢寶包過去唯一的缺點是「想太多」，導致遲遲無法下筆，但政府標案有結案日期壓力，激發漫畫家創作潛能，《雲之獸》反而成為漢寶包歷來最滿意的作品之一。
李亞倫強調，蓋亞過去出版許多台灣歷史題材相關的漫畫，「如果背後有博物館支援，可以增加作品的深度跟廣度。」除了《雲之獸》，蓋亞還會陸續與臺灣史前文化博物館、臺灣美術館與淡水古蹟博物館攜手推出漫畫作品，漫畫家跟國家博物館以對等的關係合作，「這對漫畫家地位的提升，以及台灣人對漫畫家的觀感會有一些改變。」
漫畫家跟國家博物館以對等的關係合作，對漫畫家地位的提升有所幫助。
李亞倫表示，這次臺博館為《雲之獸》舉行記者會，以及作品相關展覽，「這對中小型出版社來說比較難做到，也是與博物館合作的好處之一。」漢寶包更將《雲之獸》手繪原稿捐給臺博館，成為館內12萬件典藏品中唯一的漫畫作品，讓民眾能在博物館欣賞台灣漫畫，意義重大。
洪世佑認為，《雲之獸》把雲豹變得相當可愛，成果出乎意料地好。另外，臺博館還獲文化部補助259萬元，預計邀插畫家設定台灣雲豹的IP角色，希望開發周邊文創商品或製作動畫短片，推動跨域整合，期待未來台灣雲豹可以像「鋼鐵人」般，變成獨特的角色；至於《雲之獸》也不排除出版續集，以持續推廣台灣雲豹IP。
