李亞倫認為，造成斷層的原因有很多，可能是因為大環境關係，當時有一部分的漫畫家沒有繼續創作，或是往市場更大的對岸發展。他強調，當初台灣處於週刊連載的年代，漫畫家的確非常辛苦，「在那個狀態下，我們能撐下去的（漫畫家）比較少。」當資深漫畫家漸漸不再創作、新生代漫畫家還沒成熟，少了中間這個世代，對漫畫產業造成不小影響。
他直言，有了斷層要再恢復比較困難，「尤其成熟的日本漫畫又在這段時間大舉壓境，台灣漫畫很難跟它們競爭。」但李亞倫也表示，「近幾年台灣漫畫有走出自己的路，尤其年輕的漫畫家都很有才華。」現在台灣漫畫整體水準是往上走的。
現年40歲的漫畫家漢寶包坦言，2005年他進入台灣漫畫界時是「是一片荒漠」，幾乎沒有前輩、沒有產業，稿費也不高。但他沒有因此放棄創作，「只要有畫漫畫的機會就很開心。」
近年台灣漫畫在創作者、出版社及政府單位的努力下，不管在作品的質、量或能見度上都有所提升。長期關注台灣漫畫產業的資深媒體人陳怡靜觀察，台灣漫畫創作的爆發力，正在走80、90年代台灣電影新浪潮的狀態，包含實驗性的題材畫風等。而文化部的漫畫輔導金已漸漸對台灣漫畫產生正向效果，「今年的金漫獎入圍作品，有7成是獲文化部補助的作品。」
她認為，「這是一個文化內容發展的過程，要把文化推出去有各種方法，這（補助）或許是其中一個方法。但漫畫輔導金計畫已3年，也需要盤點成效與調整細節。」在台灣漫畫產業尚未成熟之前，政府的挹注與關注是非常重要的。
