原因是，鍾瓊婷向來喜歡做延伸性的嘗試，比方從某個場景聯想到什麼樣的感覺，「可是古裝片的光源是想像的，太亮可能會很奇怪，不亮又看不到，所以我在想像過程中找不到依據，跟生活搭不在一起。」
當時不管拍日戲或夜戲，現場有3台吊車供她調度、打燈，她每天把吊車移來移去，深怕做得太突兀，每場戲都是挑戰。所幸在此之前，名導馬丁史柯西斯來台拍攝《沈默》，她也擔任燈光大助（ best boy，燈光師助理），獲益良多。
《沈默》的燈光師是澳洲人Karl Engeler，鍾瓊婷負責協助他在現場分配人員工作。她透露，Karl Engeler也是器材公司老闆，當時拍片所需燈具都是海運過來，不夠的才從台灣調。
「他們好有錢！」首次參與國外劇組拍攝工作的鍾瓊婷表示，好萊塢資源多，令她印象深刻。此外，他們很重視溝通，從上到下各司其職，分工精細。尤其前置作業花很多功夫，因此實際開拍後，幾乎95%都按照規劃流程走，不會有太大變化。
這樣的經驗有助於她對《健忘村》的籌劃，鍾瓊婷說：「 這部片前置期也很久，我很早就與攝影師討論，要怎麼做、如何營造氛圍、需要多少器材、人員等，事前的工作做足就可以了。」
鍾瓊婷表示，第一次拍古裝戲，為此做了許多功課，不論中外，看了不少古裝劇，並從中挑選喜歡的打光方式，劇組其他人也根據各自看過的作品，彼此交換意見，互相交流，並取得共識。
