1984年李道明自美國學成返台，即進入光啟社工作，當時他與製片丁松筠及團隊前往泰國與高棉（今柬埔寨）邊境的難民營拍攝，並由李道明執導、剪接完成紀錄片《殺戮戰場的邊緣》。該片是台灣首次全程使用16mm攝影機與Nagra錄音機製作同步收音的紀錄長片，也獲1986年金馬獎最佳紀錄片與最佳紀錄片導演。片中李道明以社會學的訓練，理出難民問題脈絡，包括：難民逃亡原因、生活的困境、戰爭背後的國際局勢、柬埔寨流亡政府與泰國軍隊等各方立場。
由於光啟社為天主教的製片機構，當時拍攝到的影片素材轉為錄影帶後，《華視新聞雜誌》製作人陳月卿認為可以提供節目使用，因此製作成專題報導，沒想到難民議題反應熱烈，據說收到上千萬元的捐款。不過李道明強調，《華視新聞雜誌》的專題報導與他剪接、導演的紀錄片《殺戮戰場的邊緣》其實完全沒關係。
李道明表示，當時華視將光啟社拍攝的難民營影片素材剪成自己的版本，共有6集，並配旁白、音樂，片尾還使用羅大佑的歌曲〈亞細亞的孤兒〉，變得很煽情，再加上那時台灣對於越南難民的逃難歷史記憶猶存，看到越南與高棉難民的流離失所，很多人除了感慨、感動，也覺得台灣應該做些事，所以慷慨捐助。
「我自己剪成的《殺戮戰場的邊緣》，是比較冷靜觀看國際社會政治影響下，難民艱困的生活和遇到的困難，這和《華視新聞雜誌》專題報導手法不一樣，他們是很熱血澎湃的，完全不是我的風格。但我覺得無所謂，畢竟他們還是募到那麼多錢送到難民營去，我不知道那些錢後來怎麼分配，總而言之跟我無關。」
親自走訪難民營的李道明指出，那時難民很無助，因為他們的信件都會被泰國軍方扣住，所以希望有人幫他們寄信，這件事可以幫忙，但要協助他們離開難民營，則無能為力。「任何能提供給他們幫助的，都很好，所以我並不反對《華視新聞雜誌》他們用煽情手法，導致那麼多善款流向難民營去，但那不是我的風格。」
