韓國電視劇的編劇地位很高，好萊塢影集的節目統籌（showrunner）也多半是編劇出身。相形之下，台灣的影視產業較不受重視編劇。長期投入亞洲內容製作和開發的嚴嘉念（Cora Yim）說：「台灣是導演制，把導演奉為神；但在韓國戲劇的世界裡，編劇才是神。大卡司的演員多半依據編劇（人選）才決定接戲與否。」
她認為，應該提供更多資源給編劇去發揮，讓他們寫出好劇本，而非總按照導演或投資方的要求，可惜台灣影視圈裡能夠得到尊重的編劇很少。
國際串流平台紛紛砸重金拍攝亞洲原創內容，嚴嘉念共同創辦陸匠製作後，與好萊塢知名製作公司Imagine Entertainment共同開發的影集《台灣犯罪故事》目前已在後製階段，預計今年在Disney+上架。
她分析本地產業現況時表示，華人社會裡，台灣在創作和言論上享有很大的自由，是優勢之一。此外，近年不僅平台興起，投資者也不少，「大家對於影視產業還是滿有追求，且電影的回收沒有天花板，還有上漲空間。」
另一個優勢是，台灣影視產業經歷過低潮，因此某程度來說，現今的蓬勃是走過低潮的爆發期，「這是滿可貴的。」以上種種都有利於提升產業，可惜的是還沒有連結成一個體系，是當務之急。
Imagine Entertainment國際部副總裁蔡月蓉（Janice Chua）認為，正因台灣還沒發展出非常成熟的體系，反而有機會在這段時間做出改變，若體系成熟就很難變動。
蔡月蓉說：「現在需求很大，這樣的情況下，如果不致力專注開發新人，那麼這段黃金時期就只能做10年左右，因為後繼無人。」韓國和美國會持續培養新人，值得參考和借鏡。
她坦言，近幾年影視產業發展蓬勃，有些製片可能沒有時間和力量發掘編導新秀，「但我覺得好的製片不是追求趨勢，而是要創造趨勢。身為製片，我們的祕密武器還是創作人。」
