參與此計畫的好萊塢開發公司Imagine Entertainment 國際部副總裁蔡月蓉（Janice Chua），去年與本地編導團隊合作開發《台灣犯罪故事》時觀察到一個現象：亞洲與好萊塢對於開發階段的時程差異很大。「亞洲的缺點是開發時期比較短」；反觀好萊塢「對開發時間有一定的投資」，通常一齣電視劇從編劇投稿製作公司、到向投資方提案，約6至8個月。與買方簽約後，會再花2至4個月寫劇本。
應文策院邀請參與EMERGE的另一個單位是專注亞洲內容的陸匠製作（Sixty Percent Productions），共同創辦人暨首席內容長嚴嘉念（Cora Yim）補充：「上述時程是指開發階段，還沒開始製作。」如果連前置期算進去，那麼從收到劇本至實際開拍，大概要1年半至2年，「這是好萊塢的週期。」她與蔡月蓉都將擔任此計畫的講師。
擔任《瘋狂亞洲富豪》製片之一的蔡月蓉觀察，韓國以外的亞洲各國，普遍認為開發過程不是很重要，加上很多時候故事是導演說了算，編劇只是把導演的話寫下來，因此不會關注、投資編劇開發。
此外，亞洲和好萊塢開發的過程也大不相同，但蔡月蓉認為，這沒有正確方式，「故事還是以文化為主，說故事的方式必須讓觀眾接受」，因此要結合雙方優點，在美國和亞洲的開發過程找到平衡點。她強調Imagine Entertainment很重視開發，希望把此產業模式帶到台灣，支持創作人，給予他們更多空間。
文策院內容策進處開發合資組組長唐翊雯表示，去年下半年起他們開始有開發的方案，陸續收了逾100多件項目，發現許多人連提案企劃的基本形式都不甚了解。例如整季長綱（treatment）只能3-4千字，仍有人詢問是否能寫5-7千字。因此想要導入好萊塢產業化的工作模式，協助本地編導團隊與國際接軌。
