導演楊偉新表示，尋找受訪者頗費心思。一方面他沒有相關背景，另一方面他認為多元視野才能撐起全片的深度和廣度。因此除了9年前側拍工作認識郭蓉安，他又透過層層關係認識李巧，兩人先後有5次、共8小時的訪談，為他的芭蕾舞觀念打下根基，獲益良多。
楊偉新也希望呈現職業舞者的現況，剛好郭蓉安參加一場台灣芭蕾比賽，主辦單位邀請在韓國環球芭蕾舞團擔任獨舞者的梁世懷示範演出，楊偉新認定他是適合人選，經人居中介紹認識，一拍即合。楊偉新赴韓國拍攝前，亦由梁世懷代為向舞團行政部門交涉。
為了《舞徑》，楊偉新的足跡遍佈台灣、莫斯科、東京和首爾。不論拍攝比賽活動或上課過程，出發前都要先連絡、說服各單位。通常向國外機構申請很順利，讓楊偉新感到意外。
他認為，外國的芭蕾相關機構亟思於21世紀吸引更廣泛的觀眾，激起他們走進劇院看演出的意願，所以對外界的拍攝和訪談需求都滿開放的。
反而與台灣單位接觸較易碰壁，「難度稍微大一點。」他推測對方可能擔心拍出來的結果不如預期，因而態度有所保留。尤其他與受訪者常開門見山提到台灣芭蕾舞發展的現況，部分非專攻此科目的舞者，不是很關注這個主題，「可能會冷處理」，見過一次面之後便難以為繼。
