董事長蔡嘉駿直言：「我超想投資綜藝節目！如果大家希望文策院的投資具有商業價值或更接近普羅大眾，綜藝節目更庶民通俗。」他還指出投資綜藝的另一項優點，「戲劇從開發至市場回收得花3、5年，綜藝節目從開發到回收僅花3、5個月，速度更快。」
加上綜藝節目靠商業廣告置入，戲劇靠版權收入，以投資角度而言，該選擇不同組合降低風險，維持市場平衡：「藝術性跟商業性應該並存，不該偏重誰，業者常說臺灣過去政府投資跟補助太偏向某一種類型。」他以投資《炸裂吧！女孩》拋磚引玉，吸引企業投資綜藝內容，也藉此讓產業更理解文策院的角色和作法。
文策院不僅要為產業解決「錢」的問題，更準備10年長期抗戰，為文本開發、人才培養做打算。「全世界出版業逐漸蕭條，IP卻愈來愈值錢，若無法把文本轉換成IP，出版社將經營困難。文策院會主動遊說手上擁有IP的臺灣大型出版社，積極進軍影視業。」
今年台北國際書展期間，文策院即分別與8間出版社宣布建立合作關係，蔡嘉駿表示期望透過文策院的國發投資與出版業合資，鼓勵大型出版社成立故事開發公司，開發手中的文本成為故事IP，做更多的跨域轉譯，以一源多用的方式，創造IP商機。
有了文策院的支持，還能實施編劇月薪制，讓編劇可以長期穩定工作。「1萬本書可能只有100本能開發成IP，100個IP可能只有10部會中，需要漫長的選拔跟投資過程，內容的基底需要有人來做。」
文策院下的TAICCA School文策學院，未來也將舉辦數十個為期3、4個月的工作坊，內容無所不包且盡可能與國際公司合作。像是2023年底與華納兄弟探索集團合辦的非戲劇類節目企劃國際培訓工作坊，邀請英、美、印尼等地實境節目製作人，分享節目內容在國際規格中如何在地化為各國版本。
未來甚至計畫邀請韓國動畫特效公司來臺灣合資開公司。蔡嘉駿解釋：「政府推出黑潮計畫鼓勵增加製作規格和預算，不但類型內容變得更多元，以前無法花錢製作的特效，如今都能做，但臺灣動畫公司人力產能和技術水平難達到國際水平，與其把錢拿到海外給國外動畫公司賺，不如邀請國際公司來臺灣合開公司，除了要繳稅，還會找臺灣公司合作，把技術留在本地。」
