主唱惠婷之前曾在訪問中提到，日本有一種修補工藝叫做金繼（Kintsugi）。特別的是，大多數的修補都是讓已經破裂的物品，修復到沒有裂痕；但金繼卻是把破裂的物品，修補到可以看見痕跡，甚至把裂痕當成物品的一部分。Tizzy Bac何嘗不是如此，從學生時期組隊玩音樂，到以獨立樂團姿態正式走入這一行，歲月留下的，是各種見聞。
為自己而唱，一生專注一件事
「我一直很羨慕日本的那種職人，他們可能一輩子只做一件事情，所以很希望我的人生也可以那樣子。」惠婷說在音樂產業待了那麼久，最明顯的就是音樂的品味改變了，「十年一個世代，就變了。我們年輕時喜歡的音樂，跟現在流行的，一定又是不同風格。所以要跟上所謂的潮流，還是要堅持自己，這是很現實的，不光是音樂產業，任何產業都是。」
既然這是很現實的問題，又不可能因為對環境失望，就選擇不做了，勢必還是要面對，這終究是自己想做的事情。惠婷說：「我的心態是調整到，既然做音樂就是為了自己，本來就不是討好主流群眾、不討好大眾。」她認為假使把自己的位置擺對的話，音樂產業還是給予許多空間，「讓創作欲望能夠表達，還是有人願意聽我唱歌。」
鼓手前源則點出更現實的問題，就是這一行會有的職業傷害，「有時候我們樂手老師一起練團，討論的事情是每個人都有自己的復健師。」長期的舞台巡演生活，除了消耗很多元氣，身體多多少少有所損傷，甚至心理上的健康也有所影響，「先不要說精神上的消耗，那些我們在電影或電視節目看到的嗑藥或酗酒情節，其實都很真實。」
就連舞台的工作人員，前源說基本上也是沒日沒夜，「做這行其實是滿辛苦的，常常聽到很多人突然間就說：『欸，拜拜！』」這又回到惠婷所提到的日本職人理論，入行就做一輩子；舞台生活可以說是用命換來的，即使做上一輩子，聲帶終究會慢慢老化，就沒辦法再唱上去了。「這很現實，只能說是一個期望，就像是Aerosmith（史密斯飛船），前陣子宣布要從巡演退休，可是我覺得他也已經超過70歲，可以說是個標竿、真的是做得到。」
