有鑑於此，文化部於去年5月在金融研訓院開立「國家影視金融菁英班」，讓金融界搞懂內容產業，熟悉彼此的語言。另一方面，文化部考量到台灣內需市場難以支撐影視工業，光靠政府金援，亦無法解決產製量不足的困境，而要催生民間投資，必須逐步引進科技分析工具，來說服投資人。
為此，文化部於2016年申請了科技部「文化內容科技應用創新產業領航旗艦計畫」的2億5千萬元，引進文本分析、大數據測試等科學工具，用專業的投資評估，建立無形資產鑑價、融資擔保品等制度，提高金融界的投資意願，達到輔導金及投融資雙軌運行的目的。
「我們期待催生專業化的文化金融體系，而不是政府號召大家來愛台灣。」鄭麗君進一步透露，過去提升國家產業，追求的多是硬體的速度跟技術，卻缺乏內容，如此下去，台灣將無法脫離代工角色，「就算平台再多，也是服務他國的文化內容。」
內容產業欲全面提升，配套計畫不可少。行政院通過的「前瞻基礎建設計畫第一期特別預算案」就編列了64億7千萬元，投入文化部提列的3項數位建設計畫：22億7千萬元用於「國家文化記憶庫及促進數位加值應用計畫」，將文化記憶系統化，未來可轉化成各種故事題材；24億元用來「推動超高畫質電視內容升級前瞻計畫」，適應國際市場的４Ｋ需求；18億元則用在「新媒體跨平台內容產製計畫」，讓本國影視音作品能透過不同的新興平台如OTT行銷露出。
鄭麗君的政策目標，是在完備台灣內容產業生態系的同時，也以國家力量打開國際通路。尤其處於國際競爭下的台灣，正好能利用網路無國界的特性，將危機化為契機，「我們是亞洲最自由開放民主的國家，至少在華文市場上有我們獨特的文化魅力，絕對有能力說出獨特的好故事。」
