遊戲玩成特效 林哲民
職務:大腕影像執行長
學歷:東南技術學院資訊系畢業
代表作:
- 2007年《穿牆人》入圍金馬獎最佳視覺效果獎
- 2008年《海角七号》
- 2009年《遺落的玻璃珠》獲金鐘獎最佳創新技術獎
- 2010年《艋舺》
- 2013年《南方小羊牧場》入圍金馬獎最佳視覺效果獎、入圍亞洲電影大賞最佳視覺效果獎
- 2017年《擺渡人》獲金馬獎最佳視覺效果獎
金馬特效得主林哲民的特效生涯,得從20年前說起。當時剛退伍的他每天打電動八小時,想想與其玩遊戲、不如去遊戲公司上班。他幸運地在遊戲公司擔任3D動畫美術,可以天天打電玩,但不久後,他的注意力轉移到電腦數位繪圖,從製作難辨真假的電腦動畫廣告,到劇情電腦動畫影片,案子愈接愈大,於是與朋友成立公司。
初接電影特效時,台灣電影景氣低迷,林哲民仍在2007年參與魏德聖執導的《海角七号》,因為大家都不知道未來如何,反而有憧憬。
2006年,林哲民因熟悉3D電腦動畫技術,認識一些導演,開始接觸台灣電影特效製作。「雖然之前沒做過電影,但因有相關技術,又感受到導演們的熱情,自己也有衝勁,敢於嘗試。」這一試,林哲民就在隔年以鴻鴻執導的《穿牆人》首次入圍金馬獎最佳視覺效果獎。
初接電影特效時,台灣電影景氣低迷,但林哲民仍在2007年參與魏德聖執導的《海角七号》,「因為大家都不知道未來如何,反而有憧憬。」他透露,《海角七号》裡「高砂丸」航行畫面原設定是全CG(電影動畫)製作,但魏德聖在好萊塢特效公司工作的朋友認為,可參考《鐵達尼號》製作縮小比例模型船實拍,「搭配攝影機的格數調整等步驟,觀影時就會像看到一艘真的大船。」
當時特效組造了一艘2.5公尺長的模型船,考慮吃水、馬達轉速、特殊鏡頭使用、特效用綠幕等問題。「沒想到船從台北運到南部就倒了,必須修理,拍攝時又碰到落山風。」林哲民坦言,沒算到自然的變數,最後改以全CG製作。
儘管《海角七号》特效製作不順,票房卻開低走高,全台狂賣5億3千萬元,林哲民也因台灣電影市場重新活絡,開始參加國際特效高峰會,和韓國、日本、香港、新加坡、好萊塢等地的特效總監交流,並先後承接《艋舺》《翻滾吧!阿信》《五月天追夢3DNA》《賽德克‧巴萊》《痞子英雄1、2》等片。「由於每部片的導演各有強項,每次合作都有不同的提升。」
輕輕割或用砍的、割到動脈或靜脈的流血情況都不同。拍《艋舺》時,創造約4、50種流血的特效模擬,也成為公司的資料庫。
林哲民以《艋舺》為例,因導演鈕承澤是演員出身,對戲要求很高,而在特效技術部分,因曾和《300壯士:斯巴達的逆襲》的特效總監交流,就片中流血的方式做許多研究。「輕輕割或用砍的、割到動脈或靜脈的流血情況都不同。拍《艋舺》時,創造約4、50種流血的特效模擬給導演參考,這也成為公司的資料庫,之後遇到類似的電影,可以快速執行。」
林哲民指出,如果純粹製作規劃好的特效,他的團隊在執行與研發技術上都已相當熟練。至於他個人最大的挑戰是當特效導演,因為得在電影拍攝前規劃,清楚全片重點。「通常我會先看劇本,再以特效導演角度思考、和導演討論如何創造獨特的視覺感受,同時考慮燈光、鏡頭的運用。」例如《賽德克‧巴萊》開拍前,林哲民團隊已和導演魏德聖進行6個月的密集討論,「影片到山上拍,我們也跟場提建議。」
追求創新的林哲民因《五月天追夢3DNA》首次製作3D電影特效,並以此為基礎接下徐克《狄仁傑:神都龍王》。此片特效由中港台與韓國4地分別製作,林哲民團隊負責武器的運用。比方演員耍刀,看似神乎其技,但拍攝時演員手上並沒真刀,得靠特效加工。
為此,林哲民不只全面更新立體3D設備,讓武器逼真,武器移動的位置計算更要精準,「還要明白這個鏡頭與上個鏡頭的關係,剪接方式也不同。否則2D看沒問題,一旦戴上3D眼鏡,手和刀的位置就不對。」林哲民強調:「3D最難的不是立體與否,而是讓觀眾觀影時感覺非常自然、舒服。」
與徐克合作《狄仁傑:神都龍王》《智取威虎山》之外,林哲民又與導演王家衛合作《一代宗師》。「我們主要是將片中的歷史片用特效調整色調。因為黑白歷史片裡只有灰階、沒有顏色,為了把這些歷史片變回彩色,查了幾千、幾萬張那個年代的照片,才知道那時的衣服、手巾應該是什麼顏色。」
到了王家衛監製、張嘉佳導演的《擺渡人》,林哲民又進階到創意型特效的執行。片中女星杜鵑調給梁朝偉喝的雞尾酒「See You Tomorrow」是全片關鍵,「當時導演希望根據這杯酒的名稱來想效果,雖然只要符合情節,酒產生的效果可以自由發揮,但這就很難。」為讓做出來的特效生動,從不喝酒的林哲民開始研究調酒,觀察什麼酒配什麼果汁,會產生什麼效果,「要先了解雞尾酒調製的過程,才知道特效視覺表現方式。讓觀眾相信調酒是自然發生,不是數位特效做出來的。」
《擺渡人》裡有下雪的景色,要讓雪飄得有感情,就要不斷觀察真實的動態,最終揣摩出一種有情感的方式。林哲民坦言,越是這種看不出特效的部分,反而越難。
此外《擺渡人》裡還有下雪的景色,「要讓雪飄得有感情,就要不斷觀察真實的動態,最終揣摩出一種有情感的方式。」林哲民坦言,越是這種看不出特效的部分,反而越難。況且王家衛導演美學造詣非常高,必須做很多功課才能和他討論。
從事特效產業多年,林哲民發覺人才培育的重要,公司也固定提供大學建教實習的名額。林哲民表示,特效技術無法速成,熟練之後就可以不受技術牽絆,自由表現創意,因此起步格外辛苦。
在以《擺渡人》拿下金馬獎後,林哲民基於使命感希望將工作流程與研發心得傳承下去,計畫與大學合作成立台灣第一個視覺特效系,「從大學開始導入實作經驗,讓學生學習正確的道路。也希望下階段的成就感,是來自我們培育的高手一個個爆發。」