盧郁佳推薦
《82年生的金智英》
- 作者：趙南柱（조남주）
- 譯者：尹嘉玄
- 出版社：漫遊者
金智英是南韓的菜市場名，像台灣的淑芬、秀娟、雅婷、瑋玲，小說講的是「每個女人的故事」。少婦金智英包辦家務育兒，不給人添麻煩；緊要關頭卻吃了老實豆沙包，婆婆問她回婆家過年做一堆菜累不累，正等著她否認，她卻說：「親家母，其實我們家智英過完年一回去就渾身痠痛呢。」大逆不道把公婆都驚呆了。
回溯智英為何會得了一種說實話的病，原來本書就是父權幹話全紀錄，從童年阿嬤重男輕女、媽媽輩輟學做女工供兄弟上學、學校管服裝儀容只管女生不管男生、老師愛說「臭男生欺負妳是因為喜歡妳」，到面試性騷擾、同工不同酬、開除孕婦規避育嬰假，還有老公認為他洗碗、掃地、帶小孩全都是在「幫」妳，種種血淚困境，台灣全中。
本書情真意切，栩栩如生，比ptt、Dcard兩性、婆媳抱怨文還要沒有門檻，每一頁都值得打電話跟姊妹淘交換經驗聊一整晚。平實中暗藏殺氣，剽悍是為了憐憫，揭露舊日女性美德自我犧牲，實為歧視創傷，情節在麻木中激起反思，在迷失中重建認同，是性別平等的教科書，婚姻治療的先修班，也是女性尋回自己聲音的重大進展。
《最後的秘境 東京藝大：天才們的渾沌日常》
- 作者：二宮敦人
- 譯者：陳妍雯
- 出版社：悅知
同時學院也在思考時代需要，擴充架構納入新技術帶來的光雕等形式、宛如日本搞笑部落客ARuFa般難以歸類的企劃天才。如果大學一貫削足適履，光讓學生來配合體制，那麼這些新要素都會被排除，市場也就停滯萎縮。本書在藝術社會學上的亮點無數，走過路過不要錯過。
《紐約客故事集III：兔子洞是更可信的解釋》
- 作者：安‧比蒂
- 譯者：周瑋
- 出版社：印刻
同名短篇描述失智寡母幻想自己是亡夫的第二任妻子，是丈夫退而求其次的選擇，以合理化她在婚姻中遭受的忽略。中年女兒為了照顧寡母犧牲婚姻，拒絕把母親送進養老院，假裝母親沒她會死。兒子藉口工作忙碌，假裝母親沒他也不會死；後來終於試圖承擔照顧責任，卻遷怒姊姊誣指他失職。都把自己壓抑的內疚，誤為對方隱瞞的感受。
母親忽然一夕清明，說出每個人都編織幻想，以緩衝現實打擊，也許醫生也是醫學院落榜者假扮來的。山難般恐怖狼狽的故事，在此進入了獲救冷靜階段，就像打開旅館房門，向讀者展示明亮的熱水浴缸，溫暖的床鋪，可靠的電視聲。精疲力竭得到了無形的照料，我們獲准倒下去睡一覺以後好好活下去。這都是因為作者有辦法把讀者弄到山窮水盡，自知死到臨頭以後，才能得到的安慰。我想在字典「尖銳」一詞的解釋放她的照片。
傅月庵推薦
《幽黯國度：障礙者的愛與性》
- 作者：陳昭如
- 出版社：衛城
食色，性也。用現代的話說，吃飯、繁殖是人類求生存的本能。延伸而為人權，遂有「免於匱乏（飢餓）的自由」，以及「性自主權」這樣的說法。「免於飢餓」易於理解，也相對容易落實；「性自主」卻困難重重，第一難的當然就是無所不在、無時不在的「性侵害」、「性騷擾」。但除了暴力、強制之外，是否還有因為偏見、制度，讓個人遭受無形歧視，致使天生的性慾無法滿足呢？又或者說，「免於匱乏的自由」的指涉，除了食物，性該不該也算一種呢？
對於這個問題，作家陳昭如的答案顯然是肯定的。此或所以她要花那麼大的功夫，四處訪談家長、社工、教師、障礙團體，以及個案當事人，整輯排比各種資料文獻，而為台灣的障礙者發聲：「我們也是人，我們也需要性愛！」
此書深入淺出，透過智障、身障、視障等人士的現身說法，讓人明白「有身體就有情慾」，絕不因某一部份發生障礙便消失於無形；性愛無法滿足時所遭受的煎熬，渴望的心理，與正常人絕無二致。偏偏傳統觀念裡，對於障礙者的性事 ，多半視而不見，直接跳過。甚至認為這是一件猥瑣不堪且不知足之事──「飫狗肖想豬肝骨」、「能活著就該高興了，還想風流快活！？」──要說這不是歧視，恐怕誰也不信服吧！
陳昭如因此舉出歐美乃至日本的例子，說明這些國家對於這一社會問題的處理現況，從「性義工」到「性代理人」，進而探討「性交易合法化」、「性補助金」等制度問題，最後則是介紹台灣「手天使」組織所做的種種努力：「障礙者的性權即人權！」誠哉斯言，勉哉斯書。
《飛行家》
- 作者：雙雪濤
- 出版社：大塊
雙雪濤與台灣有緣，他是第一位獲得「台北文學獎」的大陸作家。2015年來台灣領獎，詩人楊澤「用咖啡館的餐巾紙給我畫了一幅命盤，告訴我是能寫下去的。」這位來自瀋陽的銀行職員相信了，繼續寫寫寫，寫成了中國「最具潛力新人」，也填補了某種大陸文學版圖空缺──蕭軍、蕭紅之後，似乎很少讓人不假思索便叫得出名字的東北作家，如今真有希望了。
「小說」跟「說故事」有關，卻不僅止於說故事。大體而言。20世紀之前，小說跟說故事相親相愛，密不可分；20世紀現代主義興起，雙方漸行漸遠，小說拼命想脫離「說故事」的束縛，作鬼作怪，就是不肯好好說一個故事，老想讓讀者從小說看到比故事還要多的東西。「小說是說故事，但不能僅止於說故事」，到了今天，大概少有人不同意這個定義。以此進一步觀察，我們很容易便能發現，所謂「類型小說」，寫得好了，等於「說了一個精彩故事」，宛如通俗電影，讓人看得興會淋漓，出了戲院，一切到此為止；反之，真正好小說無法歸類，多半「用精彩方式說了一個故事」，故事也許很簡單，卻因為手法精彩而讓人咀嚼更有味。──當然，最好的小說家能合二為一，「用精彩方式講一個精彩故事」。這種小說家很少見，百不得一，彷彿能飛。
黃宗潔推薦
《圖外之地：39個從地圖上逃逸的地理異數，一場新烏托邦的世界探尋》
- 作者：阿拉史泰爾．邦尼特（Alastair Bonnett）
- 譯者：呂奕欣
- 出版社：臉譜
「地理與魔法是孿生手足，是大地魔法與風水的孩子。」阿拉史泰爾．邦尼特（Alastair Bonnett）用來形容「街道陷阱」何以魅惑人心的這句話，或許亦可做為進入《圖外之地》這部「紙上版9又3/4月台」的金鑰。原本用於保護版權，故意在地圖上錯置訊息的街道陷阱，卻成為地圖迷尋找魅影空間的線索，無疑是人與地方關係的一則隱喻。
延續著《地圖之外：47個被地圖遺忘的地方，真實世界的另一個面貌》當中種種宛如異度空間般不可思議的地理景觀，《圖外之地：39個從地圖上逃逸的地理異數，一場新烏托邦的世界探尋》再度讓讀者見識到「戀地情結」（topophilia）如何驅使人們尋找、打造、爭奪、並因此毀滅某些地方；以及那些超越人類理解與掌握的地理空間，又如何重寫我們有限的認知與認同模式，從而帶出人與環境關係複雜多樣的各種可能性：包括那些曾經存在卻已失落的、不斷挪移與改變地貌的、邊界被打破與重組的、因戰爭和欲望而被創生或死滅的、以及介於真實和虛構之間的……。
這些地方的故事往往隱身於地圖的摺痕之中，但若將地圖的經緯線改為時間、空間與人類心理交錯的多維度視角，就會發現它們無一不是「時間地景」，所有曾經的存在與作為都將留下印記。猶如美國能源部為核廢料場設計的那段警示訊息：「……到了你的時代，危險依然和我們這時代一樣存在。……這個地方必須封閉，不能居住。」
咒語般的核廢料警示，如同奇幻小說中來自古老大地的警告聲音，感覺是如此不祥，卻說明了那些看不見或不想看見的世界，同樣在過去或未來，與我們緊密相依。如同邦尼特的提醒：「地方不僅僅與人有關」，如果我們無法試著去理解人以外的存在，某天想起要尋找失落的自然時，終將只能找到「自己的映影」。
《意外的守護者：公民科學的反思》
- 作者：阿奇科・布希（Akiko Busch）
- 譯者：王惟芬
- 出版社：左岸文化
乍看本書副標「公民科學的反思」，以及作者所參與的觀察/調查活動，或許會令部份讀者卻步，擔心是否為生硬或艱澀的專業書籍，但事實上，本書不僅是優美而充滿哲思的自然散文，亦可說是前述《圖外之地：39個從地圖上逃逸的地理異數，一場新烏托邦的世界探尋》「戀地情結」的具體展現。
阿奇科．布希（Akiko Busch）以其生活的哈德遜河谷為觀察對象，透過其中動植物族群與棲地之變化，重新思考這宛如「位置錯亂的嘉年華」之生態環境，以及置身其中的人之間的關係。地方感與歸屬感，並非僅僅建立在人與空洞的地方符號上，「自然界的來去生滅」，同樣會影響我們看待地方的態度，從而回頭影響我們對待環境的意識。
因此，她不僅追蹤後山刺槐樹中的蝙蝠數量、清理河中蔓生的菱角、調查看天池（vernal pools）的兩棲動物卵塊、測量苦草的生長狀態、觀察鯡魚和鰻魚的遷移，同時也在進行記錄的過程中，思考不同物種在某地消長背後的意義──而其中的意義，顯然並非將外來和原生物種加以二分，就可以清楚解釋或解決的。
進一步來說，本書最核心的議題之一，其實正在於複雜的生態系統中，「引進種」、「外來種」、「入侵種」或「非原生種」這些被刻意引進或不慎蔓延的非當地原生物種，與我們試圖管理、移除、或「脫離」（disengagement）這些生物的徒勞努力之間，看待與互動方式的多元觀點。
透過持續的觀察、行動與思辯，她讓讀者了解，就算僅將視野鎖定在一個河谷，人們看待其中生態環境的態度和反應也可能充滿矛盾，方法從來都不只一種，但也可能所有的路徑都通往鎖上的大門。觀察與記錄無法阻擋一條河流、一座森林或一個物種的衰亡，但在過程中，我們或能重新建立對土地與環境的「關注之情」，學習將「陌生事物納入生活之中」，從而「榮耀那些我們還沒有察覺以及未知的事物，並尊重那些我們還沒愛上的事物。」
《少數意見》
- 作者：孫亞瀾（손아람）
- 譯者：陳聖薇
- 出版社：暖暖書屋
取材或改編自重大社會事件的小說向來不少，有時甚至可以成為讀者進入不同國家、歷史文化脈絡的起點，透過小說，我們看見那些陌生與未知的世界，並和作者一起試著更細緻地思考究竟發生了什麼事？捲入事件中的眾人各自有著甚麼樣不同的視角？更重要的是，這些作品有時將帶出一個不同於主流敘事聲音的「少數意見」，從而開展出看待歷史的多重角度。孫亞瀾的《少數意見》便是如此。
而《少數意見》雖然刻意強調「並非根據事實改編」，但其實是以2009年的「龍山慘案」為藍本，當時首爾龍山區在抗議都更的佔領大樓行動中，因警方突襲發生激烈衝突，居民投擲燃燒彈回擊造成火災，最後5位租戶及社運工作者和一名警察死亡，20多人受傷。龍山慘案在韓國引發重大爭議和後續衝突，儘管事件本身對台灣讀者來說也許相對陌生，但關於都市更新帶來的土地正義之思考，卻是跨越文化與地域的議題。
不過，有別於若干「議題先行」的作品，容易出現刻意置入太多歷史細節導致結構失衡，或是一不小心就淪為說教的狀況，孫亞瀾透過細緻完整的法庭攻防戰，將訴訟過程以充滿戲劇張力的節奏加以呈現，讓作品在沉重之餘仍無損於文學性。我們透過法律想追求與彰顯的核心價值究竟是什麼，則是本作留待讀者掩卷後深思的探問。畢竟，「在地球這片土地與海面之上，除了人之外，都不需要以法為名。」
陳栢青推薦
《黃色評論家》
- 作者：走走
- 出版社：聯經
菲利浦‧羅斯的句子很適合引用，「骯髒的小祕密不是性事了，骯髒的小祕密是恨與瞋。是人人走避的憤憤胡言」。而序言裡走走想對台灣讀者說：「生活的一切都和性有關，除了性本身。」像是隔海對話，也就是短篇小說集《黃色評論家》的全部。
小說家用評論寫小說。玩弄文體，各種體例雜交錯接，拉出距離，多了空間，煞有其事，別有深意。也在玩裡頭角色的身體，交鋒都是小說家、詩人、編輯、出版獵手、女文青……身體彼此靠近，情感相互遁離。性的力量如此強大，無關是另一種有關，於是小說中一切我們以為熟知的事物排序被撥亂，真實與虛構、翻譯與原版、責任與權利、自由與侷限、欲與愛…… 走走不但能玩，還敢玩，無論政治的隱喻，中國文壇與知識分子怪現狀，一切皆影影綽綽，依然要說走走那句話說得多好，「生活的一切都和性有關，除了性本身」，但很多人忽略下一句，「生活的一切都和政治有關，除了政治本身」，當性與政治並陳，所有一絲不掛，都千絲萬縷，那些被輕輕提起的，其實都重重放下。
《20世紀極簡歐洲史：這一百年為何如此重要？因為歷史在這裡加速，勾勒出現代的民主、信仰、醫療、流行與性自主》
- 作者：派屈克‧奧雷尼克（Patrik Ouredník）
- 譯者：廖桓偉
- 出版社：大是文化
就出版而言，本書需要一個定位（這是歷史？小說？「你來真的？」、「這是假的？」）。但這本書好看的原因，正在於模糊了定位。乍看是史（事實上在台灣出版時也被包裝成歷史類書籍），但細讀之，那是一種小說筆法，結合八卦、小道、軼事和旁枝末節。你想要史景遷，他給你鏡週刊。你以為是《萬曆十五年》，但其實是蘋果日報。他用小說的方式講出個人的觀點。誠如愛德華‧卡爾（Edward. H. Carr）在〈歷史學家與歷史學家的事實〉中所說：「歷史並不以，也不能以純粹的模樣存在……他們透過書寫者的心靈折射……歷史就意味詮釋」。
作者口氣一本正經，善舉例，很多數字，精於換算，超理性。但你分明感受到一種疏離，一種諷，一點刺，乍信又疑。說到感嘆興悟，那是歷史的功能，但似幻若真，作者所動用其實是文學的技術。歷史與文學是好兄弟。這本書的書寫方式就是擺一個天平，「任何事物都不是形而上，而是相對的」，他善羅列，能對比，舉最不相干的事情，人類的癲癇和兔子的癲癇有何不同？大屠殺與肥皂製造的關係為何？一本正經，又荒唐突梯，其實是在「排列之中產生秩序」、「對照之下產生意義」，一切可能都是無意義的，但一旦被這樣描述，就產生了意義，「事件」在他筆下不是陳述，不只是，他因此包含著經驗、教訓、告誡、懺情，債與償，歷史就變創造。而所有的創造，是為了一種歷史……
《每天都在膨脹》
- 作者：鯨向海
- 出版社：大塊文化
《驟雨之島》
- 作者：顧德莎
- 出版社：有鹿
在台灣文學裡，要時尚有時尚，朱天文〈世紀末的華麗〉自成經典，米亞還在看秀，而新世紀MIT才是真時尚，我們還在文學裡找經典，楊青矗《工廠女兒圈》翻拍成劇集《奇蹟的女兒》，加工出口區女工紡出時代針線情。如今我們又有了顧德莎《驟雨之島》。此刻我們對產業結構的模型認識可能就是個B字型。老闆是老闆，勞工是勞工，各自站在自己的階層裡，自成一個迴圈。上面壓迫下面。下層拱起上層。但顧德莎小說集《驟雨之島》寫出了一個E，小說家在紡織廠幹會計出身，從離老闆很近的視角去看，都是數字，小說中以為他會從上層往下探，但實情是，在他筆下的這些老闆多是從工人打拼上來，有時轉過身跳下去又是員工，有一個階段台灣中小型產業結構是如此，很大一部分產業是在E的中線上，規模太小，一人多職，但卻是這些小單位，撐起上個世紀台灣經濟奇蹟。
《驟雨之島》體現中小型產業的模型，以筆作針紡出台灣紡織業興衰，看到樓起了，看他廠敗了，小說家眼光多貼近，真的是第一「線」遭遇戰，都是些好人，心那麼軟，但命運對他們很硬。挺起來，到底穿不過針頭，不是他們淘汰別人，是國家產業政策把他們淘汰了，終究，袖子不成對，人已成單。小說單篇看是小人物悲歌，合在一起看，就成一時代的臉。能繡出表面經緯，更抓出陰影中諸般線頭。
書評委員簡介：
盧郁佳：曾任《自由時報》主編、台北之音電台主持人、《Premiere首映》雜誌總編輯、《明日報》主編、《蘋果日報》主編、金石堂書店行銷總監，現全職寫作。曾獲《聯合報》等文學獎，著有《帽田雪人》《愛比死更冷》等書。
傅月庵：資深編輯人。台灣台北人。台灣大學歷史研究所肄業，曾任遠流出版公司總編輯，茉莉二手書店總監，《短篇小說》主編，現任職掃葉工房。以「編輯」立身，「書人」立心，間亦寫作，筆鋒多情而不失其識見，文章散見兩岸三地網路、報章雜誌。著有《生涯一蠹魚》《蠹魚頭的舊書店地圖》《天上大風》《書人行腳》《一心惟爾》等。
黃宗潔：國立台灣師範大學教育心理與輔導系學士、國文學系碩、博士。長期關心動物議題，喜歡讀字甚過寫字的雜食性閱讀動物。著有《生命倫理的建構》《當代台灣文學的家族書寫──以認同為中心的探討》《牠鄉何處？城市‧動物與文學》。現任國立東華大學華文文學系副教授。
陳栢青：1983年台中生。台灣大學台灣文學研究所畢業。曾獲全球華人青年文學獎、中國時報文學獎、聯合報文學獎、林榮三文學獎、台灣文學獎、梁實秋文學獎等。作品曾入選《青年散文作家作品集：中英對照台灣文學選集》《兩岸新銳作家精品集》，並多次入選《九歌年度散文選》。獲《聯合文學》雜誌譽為「台灣四十歲以下最值得期待的小說家」。曾以筆名葉覆鹿出版小說《小城市》，以此獲九歌兩百萬文學獎榮譽獎、第三屆全球華語科幻星雲獎銀獎。另著有散文集《Mr. Adult 大人先生》（寶瓶文化）。
