《嗨！神獸》使用近300個特效鏡頭，因此池家慶與視覺效果總監李志緯的互動最密切，並歷經痛苦的磨合過程，甚至常吵架。過程中難免因兩人的語言落差而造成衝突，因此對李志緯來說，製作大小神獸最大的挑戰，不是技術層面，而是與導演溝通。
李志緯不諱言，起初會抗拒池家慶的要求，「一點都不合理」，儘管如此仍盡可能滿足他，最後甚至發揮「台灣好媳婦」的精神，不顧預算限制全力配合，如此熬了兩年，該片入圍金馬獎最佳視覺效果獎。
例如一場大神獸撫摸小神獸的戲，劇本裡本來沒有。但池家慶認為應該要加一個鏡頭，以傳達大小神獸的情感互動，捕拍之後好很多。此時李志緯說：「那你要謝謝我啊。」他知道這個鏡頭很難做，但面對團隊詢問：導演補這鏡頭是否有意義？李志緯還是要捍衛導演的創意，最後看到成果大家都很開心。
池家慶表示，他選擇工作團隊的心法是：「尋找頻道對的、多於去求一個很厲害的人。」除了李志緯，《嗨！神獸》美術指導林仲賢參與製作過《紅衣小女孩》，池家慶看了很喜歡這部片，便和對方見面。當時林仲賢已做足功課，令他印象深刻。
池家慶說：「林仲賢憑著看過劇本後得到的印象，先提供一些資料給我看，包括他想像的森林樣貌，我看了心想『wow』，因為都還沒確定要合作，但他會先抓一些東西、看是不是導演想要的，很快我跟他就很契合，當下就確認（要合作）。」
接下來池家慶便詢問林仲賢，是否有熟悉的攝影師。林仲賢介紹了3位，池家慶分別發劇本給他們，最後敲定胡世山，「他跟我聊了對劇本的想法，與我想像的reference是對的。」就這樣，池家慶陸續集結本地團隊人員，完成這部奇幻成長電影。
