1945年5月31日，同盟國的美軍派遣超過百架轟炸機空襲日治時期的台北，造成嚴重死傷、上萬人流離失所，多處建築如台灣總督府（現址為中華民國總統府）、台北驛（現址為台北車站）、蓬萊町大聖堂（現址為聖母無原罪主教座堂）均有大小不一的毀損，史稱「台北大空襲」。
由於戰後國民政府強調「抗日戰爭」的史觀，早期國編版教科書鮮少著墨這段歷史，除了親身經歷的長者，僅少部分人知道。台灣桌遊團隊迷走工作坊以此事件為基底，2017年推出桌遊《台北大空襲》，透過遊戲讓更多人了解台灣歷史，募資金額逾600萬元，創桌遊界空前紀錄，並至德國、英國、日本等地參展，取得銷售佳績。蓄積多年能量後，推出傳播力更高的電玩，擴大IP影響力。
迷走工作坊創辦人張少濂表示，創立公司時就許下目標，「先證明能在桌遊界生存，有機會就挑戰電玩。」《台北大空襲》桌遊受肯定後，迷走工作坊與遊戲團隊方兔互動娛樂工作室共同開發電玩版，前者定調遊戲主題、走向，後者以豐富的遊戲開發經驗，提供技術奧援及玩法建議。
電玩不是把桌遊電子化，雖世界觀相同，卻是全新的玩法與敘事。
桌遊設計師鄧傑民擔任電玩版遊戲總監，他強調，電玩不是把桌遊「電子化」，雖世界觀相同，卻是全新的玩法與敘事，經過2次打掉重練，才找到合適的遊戲機制。最初是以故事為主的文字冒險遊戲，但文本規模超出預期，且過於靜態；第二版是以生存為主的策略遊戲，但敘事碎片化，不易讓玩家專注在故事上。折衷後，成為兼顧劇情，又可以操控角色的動作冒險遊戲。
《台北大空襲》電玩以「一人一狗」為雙主角，玩家扮演失憶的台北第一高女（現為北一女）學生「清子」，與台灣犬「小黑」共同在烽火連天的台北城求生，隨著遊戲進行，清子將找回失去的記憶，過往真相也浮出檯面。
小黑來自桌遊角色，在桌遊的遊戲機制中，由於戰爭缺糧，不得已時貓狗可被人類食用，讓玩家印象深刻，鄧傑民決定把牠放進電玩：「戰火中孤身一人的清子，可向小黑傾訴內心，增添活下去的動力。」小黑除了陪伴清子，也會遭遇各種危險，一舉一動都牽引玩家情緒。兩個角色一起解謎，關卡設計更有變化，可合作清除路障，甚至解救路人。
迷走工作坊從桌遊時期就累積大量文本，電玩中有部分角色是從桌遊重新解構再組合而成；某些道具及遊戲環節，也來自桌遊元素，熟悉桌遊的玩家可在電玩尋找彩蛋。
「空襲關卡」是電玩版一大特色，玩家須躲避空襲，一不小心就遭炸死。鄧傑民指出，團隊研究不少二戰空襲的影片，以視覺、音效打造具臨場感的空襲情境，「我們想讓玩家緊張、害怕，感受戰火下的恐懼。」由於背景是真實戰爭，先前電玩釋出開發中畫面，出現血腥的屍體場景，引起網友議論。張少濂強調，遊戲是還原當時情景，不刻意渲染，也不避諱戰爭的苦痛。
為呈現二戰末期的台灣，《台北大空襲》電玩重現日治時期的台北，不少建築遭空襲毀損，挑戰美術團隊。方兔互動娛樂工作室執行長潘昱恒表示，迷走工作坊提供大量照片、資料，加上歷史顧問協助，盡力如實呈現建築的受損狀態，「例如台灣總督府是正面左側遭轟炸、蓬萊町大聖堂只剩殘骸，所有細節都精雕細琢。」
如何在「史實」與「遊戲性」間取得平衡，讓團隊再三斟酌。張少濂舉例，二戰時的美軍轟炸機在高空投彈，但電玩為傳達視覺壓迫感，地面會出現轟炸機的影子，「實際上，這代表飛機低空飛行，與史實不符。」為此特別請教歷史學者，最後決定維持原貌，還原時代也兼顧遊戲效果，適度改動內容。
「歷史只是背景，最重要的是把故事說好。」鄧傑民補充，《台北大空襲》從桌遊到電玩，如果全按史實，會成為作品開發的枷鎖，應把歷史融入故事。潘昱恒則表示，遊戲的原則是「好玩」，在此前提下，力求《台北大空襲》電玩帶給玩家更多感動。台北大空襲發生距今僅77年，今年又有烏俄戰爭，「我們希望全世界玩家都能體驗這款遊戲，知道戰爭的殘酷。」
如果全按史實，會成為作品開發的枷鎖，應把歷史融入故事。
《台北大空襲》電玩歷時2年半開發，投入逾千萬元，製作成本高於一般台灣獨立遊戲，其中群眾募資金額約280萬元（未扣除平台抽成等成本），其餘為自籌款。由於單靠台灣市場恐難回本，該作放眼全球，將推出英文與日文版本。張少濂指出，過去桌遊版在國外參展引起共鳴，有人認為可做「倫敦大轟炸」「東京大空襲」等相關主題，「歐陸戰場的空襲規模更大，是全世界的歷史記憶。」
電玩配樂及主題曲，以高規格、多元跨界的方式製作，配樂由《返校》遊戲作曲家張衞帆操刀，找來曾參與《星際大戰》系列配樂的保加利亞SOFIA SESSION ORCHESTRA & CHOIR管弦樂團連線錄音，並由創作歌手鄭宜農譜寫歌曲。張少濂表示，目前已有國內外的發行商、投資者洽談合作，《台北大空襲》體驗版電玩6月14日於Steam平台推出，完整版遊戲預計第三季上市。
