【馬欣專欄】五月天與草東在本屆金曲獎的歷史意義

音樂就是種生命力，如果現況像池死水潭子失了鬥志，那音樂獎的評審就要有責任聽出有生命力的作品，帶給聽眾更多未來的可能性，不然如果只是顧著彼此討好而不討罵，很快地就是集體沒出路。而且在全球化的衝擊下，這個台灣最大的音樂獎不可能不背負未來3到5年的音樂出路。　

所謂「爆冷」與「傳唱度」已經是個假議題。

這是放在所有產業都知道的硬道理，但到了一年一度的金曲獎，就會特別被攻擊，尤其「爆冷」與「傳唱度」是其中最便宜行事，也最盲目的下標法。

其實作為金曲獎的評審，多少都做了被罵的準備，缺少了全民傳播的機制，音樂擺明就是在各個同溫層中傳播，有些歌曲根本出不了同溫層，各自的平行宇宙是常態，要一首歌能在如今跨越年齡、族群獲得認同，除了〈小蘋果〉（對不起，那並非認同），已經不在這時空了，如果還有這想法，就請獨自穿越到「情書」那年代吧。至少在大獎項沒頒之前根本不可能打破同溫層，所以在我們台灣已經沒所謂「爆冷門」這件事，而如以銷售數字來說，台灣音樂圈也早已沒有所謂主流。至於冷門與否，或你的同溫層傳唱度高否，根本是個脫節的假議題，因為這世界早就不是如此運轉。　

本新聞文字、照片、影片專供鏡週刊會員閱覽，未經鏡週刊授權，任何媒體、社群網站、論壇等均不得引用、改寫、轉貼，以免訟累。

更多內容，歡迎訂閱鏡週刊、了解內容授權資訊。