《羅馬》透過一名墨西哥女僕，一面目睹男主人外遇拋妻棄子，自己一方面也遇人不淑，意外懷孕後既驚又懼，最後鼓起勇氣向女主人求助，坦白一切，沒想到女主人將女僕視如己出，原諒並接納了她。兩位女性從年齡、膚色、血源到社會階級，毫無共同點，同住一個屋簷下生活的主僕，因為一分發自慈悲的善舉，跨越了種族、仇恨與階級等殖民歷史現實下造就的藩籬。日後女僕也在這家人迫切需要的時候，奮不顧身，終於阻止一場悲劇發生。
【奧斯卡最佳影片三強】《羅馬》 一念慈悲的傑作
會員專區娛樂
本片是《地心引力》導演艾方索柯朗，這位被譽為當代場面調度大師，接受線上影音串流平台Netflix（網飛）相當於一般獨立製片所需的1500萬美金預算（約新台幣4.5億元），回到家鄉墨西哥所拍攝的西班牙語電影。在沒有製片票房壓力及成本管控的自由下，導演根據自身童年記憶裡與家中幫傭間的往日情感，拍攝1970年代墨西哥市內羅馬區的一個中產階級家庭的瓦解與重生。
《羅馬》榮獲威尼斯影展金獅獎最佳影片，並提名本屆奧斯卡十項大獎，成為繼《焦點新聞》《美麗人生》《卧虎藏龍》《愛•慕》後，影史第五部外語片得以角逐奧斯卡最佳影片大獎。
首先，這是一個享譽國際且能駕馭商業電影的知名導演，充滿私人情感回憶的故事，艾方索柯朗同時身兼攝影、劇本、剪接，一手包辦。想當然爾，這也是一部以高超技術與精準電影語言執行完成的傑作，而且是學院派的精準，大巧不工，以內斂的形式呼應了故事背後不張揚的人性價值，提煉出高度的藝術性。
全片除了幾次出色的長軌道鏡頭（long tracking shot），如女僕白天和妹妹上街、晚上全家去電影院、湖邊莊園、或者結尾的大海之外，七成的攝影機運動都是不著痕跡的水平搖攝（Pan），展現出驚人的深焦功力，結合長鏡頭。影迷莫不感動驚呼，這正是經典電影《大國民》著稱於世的魅力，甚至啟發安德烈巴贊對「場面調度」進行的研究。
艾方索柯朗正是如此以驚人精準的黑白攝影再現了他記憶中的故鄉。大師級的駕馭力，從開場反覆刷洗的地板，流動的水面讓人沈靜下來，緩緩扣緊觀眾目光，也能聽出來豐富的音效細節。隨後，水面上出現顯然是視覺特效打造，飛掠而過的飛機倒影，細膩地呈現了主角生活景況及景況下的心理現實：天空只是遙不可及的鏡花水月。直到結尾天台上，真正的飛機飛過，海闊天空，原來他們共有的不只是同一片屋簷，也共享同一片天空，從低頭到昂首，這就是詩意。
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