他說，「我跟杜哥（杜篤之）做了幾年後期，但後來想想，如果我進錄音室認真工作，應該就出不去這個錄音室。兩者各有趣味，前期是買菜、後期是炒菜，但我更喜歡和大家出去淋雨、曬太陽、交朋友。」
每次接到工作，湯湘竹會先看劇本、了解合作班底，有時也會配合勘景，提早知道現場環境。他指出同步錄音技術門檻沒那麼高，但必須靠經驗的累積，才能排除臨場遇到的各種狀況，甚至一到現場就先發現問題。
同步錄音最珍貴的就是捕捉到現場演員稍縱即逝的聲音表情，以及獨特的環境音。因此錄音師得協助解決或補救各種現場聲音問題，例如：拍攝地旁邊就是抽水馬達；或有廟會、西索米出現。這些情況有的要靠老天幫忙，有的有時間性，最好預先避免或耐心等待。如果對白不長、情緒不太重，也可以等安靜時再單收一次，在後期合成。
湯湘竹強調，錄音人員很需要各部門的幫助。像拍攝時請場務組攔車、維持秩序；Boom在燈光下有影子，要請燈光師、攝影師注意；還有要看服裝表，知道演員造型，選擇安裝麥克風的位置。以魏德聖執導的《賽德克．巴萊》為例：不少演員服裝是披一塊布、動作很大，所以收音麥克風就藏在頭上辮子裡，發射器則藏在臀部T字褲腰繩上，怎麼動都不會穿幫。
