三麗鷗、迪士尼這些知名的大型角色IP，為了因應龐大的授權需求，通常都會建置角色圖庫。圖文創作者小黃間回憶，他在先前的經紀公司也曾被提出要求，「每個角色都要有很完整的圖庫，因應各個節日、不同的季節，公司表示這樣才有辦去談各式各樣的圖像授權合作。」
雖然建置圖庫能讓授權快速又方便，也是發展商業規模所需的作法，不過如果是較小型的角色IP，光是建置圖庫就有其難度。「我覺得這不是單一創作者有辦法做到的事情。」小黃間解釋，知名角色授權圖庫的圖像數量很大，一般來說是每季更新，才能不斷有新內容去做授權，因此畫師也不只一人。
此外，台灣角色在授權市場上也要面對國際IP競爭。面對擁有龐大圖庫的國際對手，毛毛蟲文創品牌總監張凱童認為，「台灣角色還是要有更多彈性。」
她分享，一般授權是提供一套圖讓對方去做運用，但毛毛蟲文創在洽談授權合作時，也會依照對方需求進行客製化，「我們會比較靈活一點，也常常在做反提案這件事情。」小黃間也認同這種做法，「把小IP的劣勢化為優勢，我覺得是比較好的操作。」
但客製不代表要放棄角色主體性，例如代言新北環狀線的「熊站長」，仍是以「熊秋葵」的形象改造。張凱童提到過去也有客戶希望能用毛毛蟲文創旗下作者的畫風、創造專屬新角色，「我們都會說：『幫你畫比較貴，聯名比較便宜。』儘可能用這種方式，讓角色多曝光。」
至於漫畫角色授權比較不一樣的是，漫畫本身就有故事脈絡，角色的主體性較強。《冥戰錄》作者韋宗成分享，通常來談授權的手遊公司，「基本上他們都會先看過漫畫，再來寫腳本。」例如遊戲中的角色配音，也會盡量找到符合原作調性的配音員。
韋宗成也提醒，因為台灣漫畫家談角色授權的機會不多、缺乏經驗，有一些細節要特別注意，「是要用在那方面？授權的範圍有要多大？是不是有期限限制？」尤其是手遊通常是限定檔期露出，「如果授權給這一間公司，而另一間公司也要求授權類似活動的話，檔期要錯開，才能避免發生爭議。」
