台灣 通俗化與大眾性的含淚收割
2007年蔡明亮導演首度在故鄉馬來西亞所拍攝的《黑眼圈》，是該年度我最愛的電影之一，在為這部片所寫的文章最前面，我先告解了一段連自己都曾遺忘，過去非常情緒性、不客氣地批判蔡明亮導演與他作品的往事，據說後來還被導演本人看見了。年輕無知時不滿蔡明亮導演，是因為誤把台灣電影圈老拍不出通俗好看、流暢易懂作品的靶子，擺到了藝術創作者身上，而無能理解那其實是完全不一樣的兩條路。
【評審觀點】金馬57 從電影看見創作並理解生活
會員專區娛樂
今年我懷著惶恐不安又疑惑不解的心情，接下了金馬獎初審工作，再度被蔡導演的新作《日子》震撼得久久不能自己。但完全出乎意料之外的是，這一年竟然有著那麼多部可以讓我開懷大笑、激動落淚、感觸良多的台灣電影，劇本飽滿精彩、調度沉穩流暢、技術精確成熟、表演自然精湛，都是毫不勉強就可以輕易愛上的作品，這正是我年輕時所渴望在台灣電影中看到的景象。
2006年受邀為北影國際青年導演競賽入圍影片寫稿，因而看了鄭有傑導演後來獲得百萬首獎的《一年之初》，那是他與演員莫子儀初次合作的作品。十幾年後，這個當初敢衝敢問的青澀創作者，在《親愛的房客》中溫柔地隱身，騰出寬闊的空間讓出色的演員們，盡情在角色的畫布上填補自己的色彩，反而更強烈地揭現創作者過去一直在探求的存在問題。
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