《超慄方殺陣》中無交集的男女在立方體房間中醒來後，試圖逃脫，卻發現其他房間隱藏著可怕的殺人陷阱，想盡辦法要找出脫逃方式。在極度緊張和恐懼不安中，逐漸耗盡體力，陷入崩潰。主要場景的立方體房間，在設計上仿照原作《異次元殺陣》再進行升級，清水導演接受本刊視訊專訪時說明：「基本上就是要做很多個六面體，六面設計都一樣，上下面設有門與把手，還有可攀爬的踏板，由於每個六面體（立方體）都一樣，打開門到另一房間也一樣。設計上不能太複雜，但也不能讓觀眾覺得很膩，取得平衡是比較困難的。」
《超慄方殺陣》牆面上的方塊面是利用「碎形」概念進行設計，碎形的定義為：「一個粗糙或零碎的幾何形狀，可以分成數個部分，且每一部分都是整體縮小後的形狀。」符合團隊呈現的感覺，清水說：「無論是拉近或拉遠畫面看起來都很相似，就算尺寸或角度上有差異，也還是有所連結，我們認為這樣更能觸動到人類更纖細的情感面。」
故事中被關在立方體內的6人為逃脫不斷嘗試到另一房間尋找出口，但因每個立方體房間內部構造相同，會令人眼花撩亂，甚至難掌控所在的房間。為了讓演員在拍攝時能進入狀況，劇組使用透明盒子製作了完整模型，清水說明：「我們有決定好劇組裡面一定要有3人可以掌控完整移動路徑和流程，拍攝前用模型告訴演員現在在哪裡，下一步要移動去哪裡，哪裡會碰上線請。」不過他笑說，有時聽完說明全場依舊霧煞煞，搞不清楚真實位置，「說真的真的有點困難，但我還是盡力去說明，因為在不同位置和路徑上，那種疲憊感是不同的。」
演員和劇組在拍攝的5週間，幾乎可說是完全體會了片中角色的心情，菅田將暉就在訪問中提到，第一天到攝影棚報到時本來還很興奮，但隨時拍攝時間過去，每天踏入佈景的步伐就越來越沉重。對此清水表示：「我因為事前的準備工作，老實說第一天進去佈景就已經覺得非常疲憊，哈哈。大家都是實際感受到了被困在立方體中的感覺，持續在裡面所產生的疲累和壓迫感，和電影裡是差不多的。」
《超慄方殺陣》在去年10至11月進行拍攝，清水強調單一佈景的好處，就是在新冠肺炎疫情下，得以控制進場拍攝的團隊人數。「因為不能群聚，所以在攝影棚內我們也控制以人數最少的狀態下來拍攝。說真的那段時間聽到很多劇組不得不延期或放棄拍片，我覺得我們算是非常幸運的了。」
