蔡明亮找來合作夥伴藝術家高俊宏和美術設計李天爵，討論VR影片的空間怎麼玩？日新月異的特效科技，蔡明亮無感，反而從片廠搭景拍攝的經典得到啟發。他以1920年代穆瑙（Friedrich Wilhelm Murnau）的默片或美國片《獵人之夜》（The Night of the Hunter）為例，「佈景、道具的『手作』感覺不太真實，但美到不行，是電影才有的神奇和感動。」所以3人回過頭來，尋找早期片廠電影創作的「手作」過程。
《家在蘭若寺》裡的「手作」，主要是處理廢墟的空間，還有道具、陳設。偏愛在廢墟創作的蔡明亮，2012年無意中發現高俊宏在廢墟裡的畫，將此場景收入電影《郊遊》。後來蔡明亮應歐洲兩處藝術單位邀請演出舞台劇《玄奘》，因為高俊宏很會畫炭筆畫，蔡明亮認為去歐洲時道具愈簡單愈好，所以就想只要帶俊宏去，就可以畫出來。
有一天蔡明亮福至心靈想到：「舞台劇背景為什麼不畫在一張紙上 ？」產生《玄奘》以大型白紙代替布幕、背景的概念，自嘲是「工具人」、「大型碳筆」的高俊宏也加入創作，兩人一起研究紙的聲音、質感、韌度、怎麼畫，彼此合作5個月也慢慢了解。之後高俊宏隨劇一起巡迴，既是布景造型師、也是演員，即席在舞台上創作。而《家在蘭若寺》則是《郊遊》與《玄奘》後，創作的化學變化。
高俊宏小檔案
1973年生於新北市樹林區
南藝大創作理論博士
職業：藝術創作與論述者、作家、策展人
作品主要以錄像、身體實踐、書寫為主，探討社會、空間、政治、歷史等議題。
2016年獲金鼎獎年度圖書大獎（《群島藝術三面鏡》系列：《諸眾：東亞藝術佔領行動》、《小說：台籍日本兵張正光與我》、《陀螺：創作與讓生》三本書）
