至於蔡明亮口中「另一個境界的東西」，在《家在蘭若寺》裡圍繞李康生的，就是媽媽陸弈靜的鬼魂、魚精尹馨和鄰居女鬼陳湘琪等，她們分別來照顧、陪伴、關心，蔡明亮的班底演員也因此重聚。
這批資深演員在VR攝影機24個鏡頭、360度的拍攝下，得重新適應，走位時得拿捏與攝影機的距離、注意怎樣才不會變形。而蔡明亮則因VR攝影的即時監看螢幕畫面變形、只能看到正中間，乾脆不用，直接在現場看，「感覺像回到最早拍35厘米電影、還沒監看螢幕的年代，腦海要先構圖、專注現場細節，當下取捨。」非常重視光影的蔡明亮，也請合作多年的電影攝影師宋文忠協助，大陣仗打光。
《家在蘭若寺》籌備半年多，拍攝時演員與天氣都很配合，本來要花7天、結果4天殺青，後製則很辛苦，做了兩個多月。蔡明亮認為，24個鏡頭的後製縫合是VR技術很有趣的地方，可調整置換、產生多種可能：即使360度的攝影，讓每場戲都在現場的蔡明亮「無所遁形」，但後製縫合時，卻可以把他的影像去掉。
不過VR的後製因影像檔案龐大，時間多花在等待電腦運算。剪接時，蔡明亮必須以頭戴顯示器獨自觀看，然後告訴剪接師希望如何修剪，而修剪的結果電腦又得再跑一次，往往一等就是十幾分鐘，與電影剪接既能與剪接師一起看片，且能馬上見到效果，完全不同。
從排斥到接受，蔡明亮反覆叩問「VR究竟發明來做什麼？」通過《家在蘭若寺》，他發現，「所有媒材只要認真想，都可以為自己所用。再怎麼說，它就是個工具。」他對反其道而行的「手工製作」信心十足，「我很開心第一次做VR做成這樣，是很敢的，我還是我自己。」
