金馬獎最佳導演鍾孟宏第5部劇情長片《陽光普照》，風光入圍本屆金馬獎11項大獎。電影劇情描述在駕駛訓練班當教練的阿文與妻子琴姐育有兩個兒子，不受父親關愛的小兒子阿和因砍傷人，進了少年輔育院。不久，未成年女友帶著身孕上門，被砍傷的受害者家屬也前來索取賠償，家事如麻，父親向來將所有希望都寄託在大兒子阿豪的身上，卻不知道溫暖善良的阿豪心中，也藏著不為人知的祕密……
【影評】《陽光普照》 各有陰影面積的一家人
會員專區娛樂
鍾孟宏電影的片名是一貫的弔詭。果然，陽光並不「普照」。如果父親的愛能平均分給兩個兒子，不會一個無處可躲，一個無處可逃。這是一個疼痛又深刻的家庭劇。一個家因為偏心的父親而走向崩毀，卻也得到第二次機會從瓦解中重生。因為觸及親子，這個以家庭為主題的作品，是鍾孟宏歷年來片長最長，也最溫暖的代表作。溫暖是因為觀眾能感受到一分對於家庭必要的肯定，但影片依然鍾孟宏，人還是要受苦，觀眾要眼睜睜看著好不容易建立的美好生活要被粉碎，善良的人慢慢走上絕望之路。
身兼導演、編劇、攝影的鍾孟宏，首度帶領一支台前幕後全台灣本土的製作團隊，刻劃台北市一個平凡核心家庭的失能、破碎與重生，交出生涯最長的長片代表作，拜片長150分鐘之賜，圍繞在家庭各個成員間挫折起伏，都有清楚脈絡，因為是熟悉的家庭劇，帶來極為出色而觀眾也能輕易共鳴的表演。而且鍾孟宏作品一貫的突出，在於他的電影是結合種種技術的影像敍事，不僅是對白，攝影、剪接、場面調度都是「語言」，最終電影成為這一切語言的總和。
所以不是導演說：演員「演戲不是最重要」這個說法有問題；它是一個整體，演技結合場面調度，輔助敍事。比如《陽光普照》這個看似失能的家庭劇，就像《十二怒漢》那樣，藉由鏡位高低甚至光源位置，便能精準呈現家庭成員間的權力關係（場面調度也是「演出」）。就清楚知道柯淑勤飾演的琴姐，才是家中支柱。
反倒是陳以文飾演的父親阿文，這個固執而不近人情的駕訓班教練，從出場就要撐把大花洋傘，遮住半張臉孔。這是一個不懂如何做父親、如何去愛而窘迫的角色。整部電影像受到懲罰一樣，他都在背光處，在鏡頭偏低的位置做表情；直到最後一片頂光如昔的阿文，攀向鏡位最高處時，那段獨白是一個父親的懺悔信也是訣別書，當中道出鍾孟宏電影人物常要承受的困境和受辱。你可以說陳以文在鏡頭裡的位置變化，道盡這部電影劇情（的走向），毫不為過。
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