《椒麻堂會》延續《癡》的拍攝模式,邱炯炯身兼藝術總監,參與布景道具繪製,雖然影像從以往一貫的黑白,轉為彩色,但同樣全程棚拍,也不採同步錄音。「觀眾聽到的聲音,就和片中的視覺世界一樣,一磚一瓦全是事後做的。」此次因規模更大、分工更細,製片工作全由製片團隊負責,邱炯炯笑說,「這讓我非常省心,也很開心。」
編劇、籌拍到製作過程中,《椒麻堂會》陸續從金馬創投、鹿特丹影展與香港亞洲電影投資會等活動獲得獎助,在國際影展間打開知名度。後製階段,曾協助《癡》剪輯、與華語影壇淵源頗深的法國影人杜阿梅,也以視訊與邱炯炯來來回回討論,使剪輯優化、結構更精簡。
同時從事繪畫與影像創作的邱炯炯,拍片時常以美術特質直接介入舞台裝置、演員造型、分鏡構圖,凸顯視覺衝擊力。「拍《椒麻堂會》時,我想弄成很長的百年風情長片,所以根據攝影棚特點,都是淺景深的置景和攝影,視覺上就像教堂祭壇畫、或寺廟佛龕。為凸顯淺景深,運鏡基本上是橫移,感覺像慢慢展開捲軸,瀏覽一幅畫。」
「我堅持做低碳電影、環保電影,一直想應該如何實現。我構思的空間就在那400平方米的攝影棚,想著要怎麼吊鋼絲、怎麼運鏡、怎麼堆放木料什麼,想以怎樣的方法舉重若輕地完成我想要的,就是進行一種卡爾維諾式輕盈的敘事。」
無論歷史感的內容或手工感的形式,邱炯炯都追求舉重若輕的呈現。「我好不容易打下堅實的基礎,肯定會延續這套語言、往深處走,越級、進階,把影像與繪畫、內在與表象做更豐富的整合。」