邱炯炯認為，四川人的幽默是沒有止境的，在苦難時都會用這種態度去對抗，是一種生命力的折射。「而小丑這個角色在戲劇裡，在西方宮廷的弄臣角色，都是人性非常複雜的體現。小丑又醜陋、又高雅、又卑微、又高貴、又勇敢、又懦弱，這完全是精準的人。」
舞台角色常分為生、旦、淨、末、丑，邱炯炯覺得，「一齣戲裡，其他角色經常是表面的角色，內核其實是一種小丑精神在支撐，所以小丑在舞台上是最接近作者的角色。」邱炯炯認為，無論東方或西方的戲劇，小丑角色在表演的時候，雖然是劇中人，但有時演一演就忽然跳出來，對整件事進行一段揶揄，或是對觀眾講述一段反省、還是自我批評，然後進入推動敘事的環境裡。」
邱炯炯說，小丑在敘事上的跳進、跳出，其實就扮演一種「間離天使」的角色。「間離」就是讓觀眾與故事主角的遭遇產生疏離，出現距離感，可以把敘事維度特別發揮拓展開來，從而感受到藝術、講述的魅力。他強調，「哪個作者在講故事時，不是從一個小丑的角度呢？」
