邱炯炯

今年台北電影節「焦點影人」是中國鬼才藝術家邱炯炯，他的影像作品，小至微觀個人、大到放眼時代，都具有幽默又警醒的「小丑精神」與魔幻的手作質感。

從紀錄片《大酒樓》《萱堂閒話錄》《癡》到電影《椒麻堂會》，中國導演邱炯炯作品對於家國歷史與時間題材特別感興趣。他表示，遺忘歷史教訓的事總是重複發生，世人也一直在經歷。「我看到太多大歷史的敘述，但當我們關照那個時代，那不是空洞的概念，落實到具體的個體身上時，也許會意識到一些問題。」

中國導演邱炯炯是今年台北電影節的「焦點影人」，他的電影《椒麻堂會》以「川南第一丑」的祖父生平為靈感，描繪川劇名丑邱福的人生，但飾演該角的易思成不但是素人演員、而且不懂川劇。不過邱炯炯認為，「易思成非常儒雅、文氣，小丑裡有一種特別文的，我爺爺也是很文。而且他內在有種批判意識，符合小丑內裡桀驁的特質」，因此冒險力邀易思成主演。

出身川劇世家的中國導演邱炯炯，從第一部紀錄片《大酒樓》，到去年獲瑞士盧卡諾影展評審團特別獎的電影《椒麻堂會》，作品常有川劇元素，鏡頭前的川劇也充滿生活氣味。他坦言：「我特別反感別人動不動就說川劇是變臉、吐火之類的，我是從生活去看那幫演員。他們足夠有趣、經歷豐富，用賴以生存的戲文以及記憶、技巧來反映生活，他們日常生活中的狀態也非常生動，這來自當時川劇還是活的。」

畫家出身的中國導演邱炯炯，出生於四川，在川劇家庭長大，祖父邱福更是當年「川南第一丑」。而邱炯炯創作的繪畫或影像作品，也都有一種幽默以對、充滿生命力的「小丑精神」貫穿始終。為什麼特別著迷於這種小丑精神？他說，「因為小丑最接近精準的人，是生命力最頑強的，尤其我又是四川人。」

今年台北電影節「焦點影人」是中國鬼才藝術家邱炯炯，他的影像作品，小至微觀個人、大到放眼時代，都具有幽默又警醒的「小丑精神」與魔幻的手作質感。

畫家出身的中國導演邱炯炯是今年台北電影節「焦點影人」，他的作品常帶有魔幻色彩與獨具的舞台特色且具有獨立思考精神，從繪畫跨入紀錄片，進而編導電影。

具有畫家背景的中國導演邱炯炯，從2007年完成第一部紀錄片《大酒樓》開始，以親友為鏡頭前的主角，透過黑白影像記錄他們的身形、神采，年年有新作，活躍於中國獨立製片圈，並屢屢獲中國的獨立影像展選為年度十佳。

中國藝術家邱炯炯身兼畫家、編劇、導演等身分，由繪畫領域跨入紀錄片、電影創作的他，在以祖母為題材的紀錄片《萱堂閒話錄》後，於2014年完成虛實交錯、描述異議作家張先癡生平的《癡》。《癡》在邱炯炯的影像作品中具承先啟後的意義，不只探討個人與時代的關係，採取棚拍、製作布景的形式，也開啟他下一部電影《椒麻堂會》的製作。

中國鬼才藝術家邱炯炯以紀錄片《癡》樹立史詩格局與美學風格，也因該片赴法國後製、參加國際影展拓展眼界。經驗與資源的累積，讓他進而編導以祖父、「川南第一丑」邱福新為主角原型的首部電影《椒麻堂會》，由川劇名丑之死回顧人生戲夢與時代變動。片中川劇篇幅不多，卻從黑色幽默眼光看名丑的日常與頑強。

2022年來到第24屆台北電影節公布首波片單，分別是今年初甫過世的好萊塢新電影代表彼得波丹諾維茲（Peter Bogdanovich）和知名當代藝術家邱炯炯。無論是締造影史最年輕僅有10歲的奧斯卡得主《紙月亮》（Paper Moon），還是讓雪兒（Cher）封后的《面具》（Mask），都是難得的影史佳作。