《愛．子》來自2020年《父親》作者弗洛里安澤勒，再度親自將自己的舞台劇作品改編為電影，全片也同樣瀰漫著濃郁的舞台劇氣息，如同《父親》的幾乎單一空間，《愛．子》也只在幾個室內景之間切換，3到4位核心演員扛起綿密的情感推進。
【影評】《愛．子》 再多的愛也不夠
會員專區娛樂
當親子關係因憂鬱症變成地獄，你以為你能做什麼？
一名17歲男孩以拒絕上學和冷暴力硬搬離母親家，和父親與他的新家庭同住。父親工作忙碌，且剛獲得職涯最大機會，和新妻子感情甚篤，也迎來了兩人的新生兒。儘管如此，父親仍盡力陪伴和鼓勵兒子，不要他像自己小時候因缺乏父愛而寂寞。但做得再多，兒子仍深陷抑鬱，讓父親開始懷疑和責怪自己。
不同於《父親》的激烈且有個大逆轉，《愛．子》大半部片乍看是平緩的，感覺得到某種不安和陰沉，卻要到很後來情緒才能綴連起來。但《愛．子》的後座力一點不輸前作。如同《父親》領我們代換第一人稱的實境，處於阿茲海默症者的無助，在看過無數憂鬱症題材後，這回我們首次面對重度憂鬱症患者身旁家屬或伴侶，那個第一線的最親密卻仍無限遙遠的憂傷。
本片不只寫病，也勾勒「再多的愛也不夠，甚至無用」「我盡力了但我就是做不到」等情感關係裡無解的惡夢。電影不派用任何情緒勒索，就浸染出那個漩渦感。
凡妮莎寇比和蘿拉鄧揣摩到各自位置微妙的內心起伏；飾演兒子的曾麥格拉斯抓到角色的不透明感，但外放段落不夠細；休傑克曼飾演的父親，看似熟悉的角色，卻因夾處多重情緒而來到新層級的痛苦，精緻而令人嘆服的表演。
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