《達利:慾望之謎》講達利晚年,已擁有全球高知名度的他旅居紐約,在聖瑞吉酒店過著揮霍糜爛的荒誕生活,辦展的藝廊急著催他交出足夠的作品,但達利一方面為愛錢又公然外遇的妻子加拉所控制,一方面苦於各種死亡和記憶的幻影。熱愛藝術的助理陪著大師,驚覺參與了不曾想像的旅程。
【影評】《達利:慾望之謎》 天才的輻射
是瘋狂成就藝術,還是藝術觸發瘋狂?
比起達利,《慾望之謎》最重要的更是導演瑪麗海隆,她90年代的《美國殺人魔》長年受影迷討論,片中邪氣十足的克里斯汀貝爾令人難忘。瑪麗海隆的作品極少且有明確一致性,鏡頭下的主人翁既為激烈的個性所苦,卻也深受變態的當代文化所影響。
瑪麗海隆1996年的《我殺了安蒂沃荷》,以安蒂沃荷映襯出懷抱理想性的同世代創作者,這次則藉由虛構的助理一角,從他冷靜又充滿同情的眼睛去看達利。人們津津樂道達利的刻意浮誇、渴慕名利,甚至蓋過了對他創作原創性的矚目,《達利:慾望之謎》對藝術家不同面向的呈現,算是某種平反;如同瑪麗海隆書寫殺人魔、寫真女郎和瘋狂作家時,都由深究人物,去揭開人的複雜度及與文化間的交互作用。
《慾望之謎》有其企圖心,從創作者困境到藝術圈生態到名利糾結,攏進各個角度,可惜都未有深入。電影用「閃電俠」伊薩米勒演出年輕達利做宣傳,可該敘事線太短促,無法展現米勒表演能耐,也無法就達利不同階段做出對照。
本新聞文字、照片、影片專供鏡週刊會員閱覽,未經鏡週刊授權,任何媒體、社群網站、論壇等均不得引用、改寫、轉貼,以免訟累。