《腓尼基計畫》首先仍是一部魏斯安德森電影,就像所有他的作品,致力於絕對性個人風格,被暱稱「魏置中」的魏導著魔的不只是同套畫面分割,還有童話娃娃屋美學及貫穿的「家人」主題。電影中的公路旅行、人際內爆、大小計畫的機械式運轉,每個環節都讓人連結起作者各時期作品。 本片可視為作者的政治宣言,雖延續對虛構歷史的愛好,「腓尼基」在各方面仍是本片關鍵字。腓尼基指地中海東岸偏北的古代航海文明,範圍接近今天黎巴嫩和敘利亞,其文化影響力幅員廣大,一如「賈賈」寇達帝國的輝煌尺度。 《腓尼基計畫》若隱若顯帶入黎巴嫩過往由此評論現下政經情勢,切題展示滿載異國情調的中東沙漠景觀,提出對寡頭暴政和財富囤積的擔憂。安德森電影其實不曾遮掩對貴族階級的迷戀與歸屬,這樣的他講述如此主題卻並不顯矯情,反而通過對主人翁的同情讓這份省思有其真誠,雖然終究還是很安德森式地止於對舊時代的傷逝。 班尼西歐戴托羅飾演的「賈賈」寇達,討厭卻迷人,近乎反社會的冷漠,卻有世間少見的率真,如此人設總是驅動安德森每部電影的靈魂,這次尤其讓人想起《天才一族》中金哈克曼飾演的父親,凱特溫斯蕾女兒米亞薛波頓的造型和對角色演繹,和當年片中葛妮斯派特洛飾演的女兒成為有趣對照。