【任將達番外篇】細說水晶

音樂文化研究者羅悅全解釋：「1987年台灣剛解嚴，社會上有重新認識台灣的強烈氣氛，不想遵循過去黨國政策對方言歌曲和音樂取材的限制，因此剛接手過來的水晶唱片做了兩件事：一是介紹英美地下音樂、獨立音樂到台灣，第二是喊出『台灣新音樂』的口號，要找新的方式去推廣新的音樂形式。」

他繼續說：「水晶唱片從西方引進『非主流』的概念，不去追求最大化的音樂市場，台灣那時流行講『另類』、『地下音樂』，其實最早提出這樣名詞的都是水晶音樂；另外，台灣本土化氣氛越來越濃厚，他們就開始去找過去在主流唱片公司不會被接受的藝人推出專輯，他們讓創作歌手參與完整的創作和發行，創造出不同於主流唱片公司的行銷與音樂形式的可能性。」

超越張雨生

有人形容水晶唱片的努力，「就像是起了一間廟，四方都要來拜。」水晶唱片前員工則形容任將達：「他有一種魔力，很像邪教，會把人吸住。他常常有一些瘋狂的想法，大家就去做了，他老婆就很辛苦要幫忙找錢。他是一個有理想性格的人，但心地很溫暖，對數字這塊比較沒有去想。他只要看到一個東西好，就要去做，他的東西在當時走得很前面。」

任將達吸引一票同樣有熱情的人，走在流行樂壇前面，儘管水晶唱片負債累累、慘澹經營，卻獲專業人士肯定和推崇。1998年任將達獲金曲獎特別貢獻獎，是史上最年輕得主，在他之前的得獎者，幾乎都是歌手和詞曲創作者，從來沒有唱片公司經營者。「那次是李建復當評審推薦的，他邀我上飛碟電台節目，跟我說最後的決選是我跟張雨生。」結果1997年過世的張雨生，遲到20年後才獲金曲獎追贈特別貢獻獎。

「我本來不想去領獎，後來是吳念真跟我說，不去白不去，就去做廣告啊。所以那次我就做一塊板子上去，我說我要感謝的人太多了，版子拿給新聞局長，他一拿板子就掉下來，背面是流氓阿德的廣告，哈哈哈。」他調皮的表情得意沒幾秒，語氣一轉：「我覺得領那個獎沒什麼意義，公司已經這樣了，我個人的reward就沒什麼意義。」

歌手談水晶

我們也側訪幾位水晶唱片的歌手，請他們聊聊印象中的水晶唱片和任將達。

Ａ、朱約信（豬頭皮），1991年在水晶發行首張專輯《朱約信的音樂－朱約信現場作品貳》，他說：

「阿達（任將達）是第一個給我機會出唱片的人，很多人也是他帶出來的，像伍佰、陳明章、林暐哲、黑名單工作室。我們這些音樂聽很多的人，遇到阿達會很佩服，他真的聽很多，聊得很投機。他年紀比我大10歲，引進很多獨立音樂，都會介紹給我們。我印象很深，他那時拿英國工運歌手Billy Bragg給我聽，說這個人很讚，你以後走這個風格不錯。他是一個很識才的人，願意給各種人機會。」

B、流氓阿德，分別在1998年和2000年分別在水晶出版《流氓》、《看看這個世界》兩張專輯，他也曾在水晶唱片工作數年，他說：

「阿達這個人很豪邁，感覺蠻樂觀的，很有使命感，有夢想要做什麼。他理想性高，很純真的人，但過於理想性，比較沒有商業操作的模式和手法，我也不知道是做不到還是不想做，很難區別。當然資金有很大困難，我們不像其他唱片公司有龐大資金，一張CD的產生幾乎從頭到尾都是DIY。」

「除了經營者如此之外，歌手也有本身的個性，即便叫他去做商業的東西，他也做不下去，所以不只是經營者的問題。水晶唱片最大的優點就是保全歌手原來的樣貌，不會幫你過度包裝，保持原來的性格，這在當時的音樂圈是不受歡迎的，水晶唱片從老闆到員工都很純真、很天真。」

「水晶就是一個乞丐，但它還要去幫助很多乞丐。那時台灣很多社會運動、反對運動都會來找水晶幫忙，歌手會去支援，幫他們寫歌辦活動。我辦過一場『反核廢救蘭嶼』的活動，蘭嶼很多長老要來台北陳抗，但他們沒有機票錢，所有經費就由水晶來負責，我們只好出動所有水晶的歌手辦演唱會，把所有收入拿給蘭嶼長老，讓他們來台北開記者會，或在立法院開公聽會。我記得很清楚，那天下午3點，我在台上表演，一邊在辦演唱會，一邊在跑票，因為公司快跳票了，工作人員就很辛苦。」

C、陳瑞凱（阿凱）是1976樂團的主唱，曾在2000年與2001年在水晶發行樂團第二張專輯《方向感》和第三張專輯《愛的鼓勵》，他說：

「我常聽他講韓國的事，他的背景很有趣。他是第一個跟我講手機『來電答鈴』的人，因為韓國手機發展比較進步，他有做這種研究。他也是第一個跟我說要做台韓影視文化交流的人，因為他會韓文，又有韓國血統，那時還沒有『韓流』，我一直覺得他走在很前面。」

「我覺得『啟蒙』是最難替代的，水晶從1986年開始就非常專注在做『非主流』音樂，不僅是獨立或地下，還有傳統戲曲也有做，聲音的記錄和採集也有做，樂團也有做，阿達想走一條不一樣的路。」

任將達回想起，有天一個朋友問他成功的定義是什麼？他回答：「我覺得是有被需要的條件，和有貢獻的能力。」以這樣的標準來看，水晶唱片是成功了。

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