拿過金鐘獎最佳女主角的柯淑勤，因《陽光普照》首度入圍金馬獎最佳女主角，她很開心。大概當時看劇本的崩潰有多少，現在的開心度就相對有多高。
【鏡大咖】裂隙之光 柯淑勤
會員專區娛樂
柯淑勤太常演苦情的媽媽了，
但誰想一直吃苦瓜呢？
就算它終究饒有滋味。
所以，電影《陽光普照》裡，
即使她演的依然是一個苦到底的角色，
舉止卻頗有俐落爽朗之姿，
要不要演得很苦，原來可以是一種選擇。
這回，
柯淑勤所詮釋演的苦，它並不喧囂，
被生活揉擰得
像個忽而飽脹忽而縮扁的塑膠袋，
在呼呼吹過的風裡，展示了它的輕。
晃盪旋轉，像行路，
你落下一步，自然也會抬起一步，
是不間斷的。
苦正牢牢悶著呢，
直到總有哪裡裂了隙，才能透光。
而柯淑勤把苦演得夠輕了，
這哪裡是翻轉，是成魔。
柯淑勤小檔案
1967年11月4日生，是金鐘獎常客，2003年以回家系列之《團圓飯》獲得「單元劇女配角獎」，同年並以《孽子》獲「連續劇女主角獎」。2017年以《植劇場—戀愛沙塵暴》獲得金鐘獎「戲劇節目女主角獎」，2019年，以電影《陽光普照》入圍金馬獎最佳女主角，電影將於11月1日上映。
不設限的結果，演了二十多年的媽
苦是什麼？可能如一團死亡的顏色，在屋子裡看它是黑色，走在陽光照耀下你才明白，原來它是很深的藍色，是情感不同程度的沉積，決定了它的色澤與地景面貌，再以物質性的狀態壓入了我們的身體裡。而柯淑勤這次怎麼詮釋一個苦到連苦都不能說的媽媽呢？
方才拍照時她自帶強大氣場，可此刻落入情節裡的她，語氣卻靜悠悠往下沉，好沉。她說：「我一直想要有所改變，不要就是個媽媽，媽媽有太多太多面向，可是大家既定的台灣媽媽就是這個樣子。我如何在這麼悲痛的劇本文字裡面把她化為一個很平淡的樣子，就是你走在路上，跟你擦身而過的一個媽媽。我要做到這麼輕。」再說，「清淡的東西，可以讓觀眾去上顏色，讓觀看者自己去做更多的想像。」
她演的是一個家庭裡的核心，是媽媽，是陽光灑下時，最無可隱藏的一個角色。不是走往灰飛煙滅，卻必須像個機器似地冷靜。我用冷靜形容，柯淑勤反而說：「她不是冷靜，她是必須要冷靜，她必須要撐在那兒，大家都可以躲起來，她不能躲。」
我問曾為前夫背債三千萬元的柯淑勤，佩服這劇中媽媽解各種難題的能力嗎，她連忙搖頭，「太累了…太累了…」若有似無的聲音愈見微弱起來。
現年51歲的她，其實是不到30歲就開始演媽了。她笑：「年輕演員不願意演媽媽嘛，我沒有設限，我沒有說，我不能演媽媽，因為我還年輕啊，沒有設限，反而讓世界更廣。」
我是神經病，用全身細胞去入戲
她不設限，於是拍照時我們甚至可以看到她的腹肌，這不是健身房練出來的，而是因為喜歡爬山。今年她甚至到了尼泊爾的安娜普納峰基地營，在高山健行。但她卻沒走上海拔四千多公尺的終點，「8天7夜，從一千多一直爬到四千多，只剩下200公尺時，我放棄，我不行了，因為那時剛好有暴風雪。我頭開始痛，要算上折返的時間，我不希望變成別人的負擔，所以我沒有逞強。雖然你只能往前走，可是有時候，你也可以原諒自己，對不起我不行，不能一直想要怎麼樣，如果人世間的事情都照你的劇本，那有什麼好玩的？」
債還沒還完的柯淑勤解釋，她去的不是高級團，14天含機票也可以只花6萬元，「不要住太好的飯店，一個晚上400元、廟旁邊的民宿，我沒錢還是可以去，因為我需要這個能量，爬山或是去接觸那些印度小孩，最純真的眼神。演戲太消耗能量，我都說我是神經病，必須用全身所有的細胞去演，我沒辦法假的去演戲，對我來說有時會自傷，會反彈到自己身上。」
當她遇上暴風雪，呼吸進體內的雪有如刀鋒。而那自傷的、對演戲的投入又何嘗不是如此呢？吸進去就算如刀如鋒，依然有興奮的銳利停在體內晃動。雪花由六角結構的原子衍生而成，世界就在雪花中，而雪花也在世界之中。山裡什麼都變幻無常，你甚至不能確定那是雨是雪或是雲，因為它們本質上是同一種東西，只是形態各異。
所以，重點從來不是你演了多少次媽媽，而是怎麼去演，如何解讀它。
《陽光普照》裡很重要的一場戲，是戲中兒子阿和騎腳踏車載著她，騎在一條充滿樹的人行道上。柯淑勤自有解讀，「陽光從樹葉的縫透進來。那就是所有的事件，必須要有缺洞、必須要有裂痕，你才能讓外面的光進來。它是柯恩（Leonard Cohen）一首歌的歌詞（歌名〈Anthem〉，該段歌詞為：萬物皆有裂隙，光因而灑了進來），我想應該把這種感覺放在這個畫面裡。」
人生是一堆狗皮倒灶的事堆積起來
而她怎麼詮釋這段戲呢？「我就是要全身充滿了，從裂痕射進來的、那道溫暖的陽光。回到所謂的真實人生，不也是這樣嗎？所有的事情都有裂痕，可以難過、可以痛哭，可是你不要忘了，那道光在等你。」
有些人信的是內在的光，而柯淑勤常曬太陽的眼裡，此刻反射出的是秋天的光，所有的情節都正發光凝結似地。凝結是因為糾結太深了，就讓它寧靜吧，水波就無法再割裂於心；發光是因為，你終究還是能從傷口裡掏摸出些什麼，就算是裂隙，都應得光芒。
我想起電影中的特寫，柯淑勤的雀斑非常醒目，有些演員肯定會認為是瑕疵的雀斑，她倒覺得那很自然，更禁止有此遺傳的女兒去弄掉。她瞇瞇眼笑了起來，「很可愛啊，雀斑，雖然後來可能會變成老人斑了。」
柯淑勤是敏感極了的一個人，當她說起生活裡的每一個事件，造了寬度，鑽了深度，再連續成為了故事的情節，外表爽辣的那一面就逐漸剝落。
她為製作人前夫杜志脩當保人，背債三千萬元，十多年前離婚後，她獨自養大女兒杜蕾、兒子杜非，人生難題也不輸各種媽媽角色。「人生本來就是這些狗皮倒灶的事情堆疊起來的。當你到了某個年紀，你不可能豁然開朗，永遠有事情發生，你以為解決完一件事情，就沒事了嗎？不會，還是有事。但你會學習到，到後來你面對習題時，你會用什麼心態，你會用什麼情緒，你會用什麼角度…」
痛楚受苦時，我們是試著忘掉它移除掉它，或是，把它變成有價值的事物呢？一段時日後，當你翻開痛苦的背面，竟可能一如對稱且構造精巧的雪花，是微妙的快樂與喜悅，是人生如此。
像柯淑勤說，後來與兒子女兒，他們就三個人生活了，到孩子小學時都還會一起邊洗澡邊玩。長大的兒子要跟女朋友出去過夜，柯淑勤要他帶保險套，並叮嚀兒子，「你就是要懂得尊重女生，是為了要保護她。」親情能暱如友達，當然是一種喜悅。
「我們真的是要跟小孩學習，而不是把小孩搞成你想要的樣子。你到底想要什麼，你自己都搞不清楚了，你要一個小小的生命學你的樣子，這是怎麼樣啊。你把他生下來是要變成你的樣子，不可能，那他來幹嘛，他為什麼要來這個世界？」
可以了解自己的孩子嗎？她回以：「你沒有辦法很了解任何人的，這是我生命經驗來的，你永遠無法了解，甚至你自己。」我想柯淑勤真的不愛走在什麼確定的路徑上，而這些山路或是不明確的小徑又同時開展了她，再真實不過，再虛幻不過，行路總是不易。
場邊側記
柯淑勤的經紀人急忙跑來拍照現場，因為他聽到助理說，柯淑勤打算在外套下什麼都不穿就拍照，來了卻發現，至少還有內衣呢。其實我們也嚇了一跳，因為柯淑勤完全沒預告，還說：「大家都覺得我只能演苦情的媽媽，沒人想過我能這樣拍啊。」原來，她連「柯淑勤」的形象都要翻轉！
髮型：Kid（Flux） 髮型助理：Toby（Flux） 化妝：鄭銘 Tank 造型：陳慧明 服裝提供：MARYLING
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