儘管找來廣瀨鈴、神木隆之介、草彅剛,《長椅小情歌》的明星首先是導演奥山由之,這位90後擁有最高討論度的日本攝影師,從一戰成名的寶礦力廣告,到米津玄師MV、小松菜奈寫真集,被認為是「青春」代言人。意外的是,他初執導的電影,最大特色竟非關那些他攝影作品中最為人熟知的鮮亮活力。 《長椅小情歌》有份在青春尾巴的淡淡傷感,貫穿的「啊,終究會變成大人呀」餘緒,非從對話透露,而是來自長椅(也是觀眾)已然見過、經歷太多的視角。 故事中人物們還沉浸在那個午後、那張長椅所布置出的時空,不疑有他地把眼前的事看得好嚴重那樣熱烈爭辯著,可愛也慧黠的話語一方面令人感到有趣盎然,但動人的更是由生命階段過渡而來的感性。長椅所在的綠地也正在面臨都市變遷,眼前理所當然的風景亦將成往事,《長椅小情歌》的輕巧討喜底下有值得流連的憂鬱。 相較於正在院線的《迷望》、洪常秀和濱口龍介作品等遣用對話構成的文本,《長椅小情歌》走的是全然不同的路線。極短篇的獨有性格和刻意為之的空間設定,互相拋擲的話語要展現的並非人與關係的深刻,而是在那些時間點、在話語停下的地方,不得不正是人們暫時還無法一同走得更遠、無法被陪伴的所在。