訓練的過程是嚴酷的，那時候的她，沒有感受到快樂，每一日像機器一樣，單調地練習著屈膝、延伸、鞭轉等基礎動作。才11歲，她就受傷了，痛到無法練習，並且因為治療，成了躺在病床上不能動的睡美人。「原因是練習強度很大，而我當時年紀還小，骨架還沒穩定，脊椎有許多處位移。」幸好媽媽帶她四處求診，才治好。
王子沒有來吻醒 她11歲受傷變「睡美人」
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小時候，娜塔莉‧瑪莎克第一次透過電視看了芭蕾舞劇《天鵝湖》，螢幕裡優雅的芭蕾名伶，讓剛開始學舞的小女孩，腦海冒出許多夢幻泡泡。「家裡沒有大鏡子，但晚上時，如果把窗簾拉起來，就可以在窗戶上看見自己還算清楚的身影。」這時就可以嘗試重現那優雅的姿態。
她以俄語訴說自己成為舞者的過程，那像在敘述一段被決定的人生。「媽媽決定讓我學舞，更準確地說，是我的老師決定的，她建議我媽媽讓我去學芭蕾，因為她發現我有天賦。」4歲進入兒童舞團，10歲進入基輔國家舞蹈學校，穿上芭蕾舞鞋的硬鞋，學習站在腳尖上跳舞。「我一開始並不明白這一切會有多困難。大概是過了5年吧，我才開始明白，大人給了我什麼，以及我一生將從事什麼工作。」
那父親呢？「爸爸很早就過世了。」吻醒睡美人的，不是童話故事裡的王子。她茶色幽深的眸子暗了下來，語氣憂傷不願多說。那神情像是《天鵝湖》第三幕，白天鵝奧蒂特發現王子錯認了對象，與黑天鵝奧蒂莉締結愛的誓約，於是在天鵝湖畔泣訴的樣子。
對父親的記憶只到12歲。她說父親有帥氣臉龐，知識素養也高，雖然不知道父親的工作，但還記得父親回家時，總會帶著礦物的橫切面回來。她也記得父親開車送她去舞蹈學校上課，幫她拉筋。「爸爸在世時，總向別人介紹我是小芭蕾女伶。不過，我覺得他這樣說其實沒有特別用意。在我們國家，小女孩若手長腳長，大概就很容易被這樣戲稱。」說到這邊她笑了一下，「但是沒想到，我最後竟真的成為芭蕾女伶。」
18歲，她終於首次登台，然而演出時，卻成了醜小鴨，「我忘了舞序。我太受震撼了。我練習、彩排了很久，結果一上台，全都忘了。那真的很可怕。」那是2000年，她在前蘇聯人民藝術家塔媞安娜‧塔亞基納（Tatyana Tayakina）的指導下，從基輔國家舞蹈學院畢業，進入烏克蘭大劇院基輔國家芭蕾舞團。從此，生活不是跳舞、排練，就是在表演的旅途上。
她生涯演出超過2,000場《天鵝湖》，光是上個月，就演出了20場。我問：「對於童話故事裡，女性總是被男性決定命運有何想法？」但這個問題，經過舞團官方指派的烏克蘭籍男性口譯，變成：「妳應該不像女性主義者那樣，總是覺得自己被壓迫吧？」當下，她回答：「女性的命運受男性制約，這很正常。」
現實中男伴人格強大
之後我們邀約2次訪談，另一位口譯終於忠實傳達了我們的問題。這一次，她說：「在烏克蘭，民眾對男女平權的問題比較不敏感，但同時每個人都有權利為自己做決定，與性別無關。至於舞劇，男性角色相對於女性，應有更大的主導權、有領袖魅力、有能力保護女性。當然，女性應該有選擇權，男性也應該尊重女性的選擇。但男女終究有別，我想，任何女性最終都會希望自己有夠強大的男性相伴。」或許是父親很早就在她的成長中缺席了的緣故，也或許是演了一輩子的故事，讓她即便卸下舞衣，走下舞台，也仍然活在王子、公主的故事裡。
我忍不住問，那妳現實中的戀愛關係呢？「我的男伴一直都是人格強大的人，我認為這對女性很有助益，也是很重要的支持，男性越強、越值得依靠，女性就會越安心。像我的現任丈夫，他雖然脾氣溫和，但內心世界非常強大，給我很大的安全感，讓我可以很自在地做自己。」她已結婚，沒有孩子，丈夫也是芭蕾舞者。
俄國聖彼得堡音樂學院表演藝術研究所博士李巧說：「只有舞者才會同情舞者的生活，因此芭蕾舞者的伴侶也多為芭蕾舞者。芭蕾舞者的練習強度大，受傷嚴重時甚至無法生育。而不間斷的表演生涯，也讓舞者不會有生育的計畫，等於是將自己完全奉獻給藝術。」
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