台灣本土兒少節目製作量長期偏低且連年衰退，根據文策院「2022年臺灣文化內容產業調查報告」統計，2021年兒少節目占電視節目製作總時數的9％創新低。為扭轉劣勢，2023年文化部黑潮計畫以每年6億元、為期四年挹注公視，將原有公視三台轉型為兒少頻道「小公視」，於2024年8月開台。
「小公視」針對3至18歲兒童及青少年製作包括：3至5歲學齡前、6至9歲國小低年級、10至12歲國小中高年級、13至15歲國中、15至18歲高中，5種年齡層所需內容。開台第1年陸續推出23檔、超過360小時新製節目，是過往的3倍。
兒少中心主任林瓊芬指出：「過去因為預算有限，選擇將多數經費投入像《水果冰淇淋》這類帶狀節目，穩定收視群。如今每年至少有4億元用在內容，能夠嘗試訂製動畫、戲劇、紀實及綜藝等多元類型，豐富孩子視野。」
去年10月，小公視攜手「三鳳製作」推出首檔青少年解謎實境秀《成仁高中偵探社》（以下簡稱《成仁高中》），以單集130萬元、共製作13集，創下兒少節目製作費新高。
節目以6位高中生為參賽主角，除了由視網膜（陳子見）扮演社團指導員，還安排周厚安、黃冠智、洪都拉斯等非玩家角色（NPC，Non-player character）引導，參賽者透過腦力激盪解鎖各類關卡，推進故事線完成任務，益智與娛樂性兼具。
製作資歷超過30年的黃琳容曾以綜藝節目《全民星攻略》獲金鐘獎益智及實境節目獎，製作過《正義的算法》《我們不能是朋友》等台劇，首次參與兒少節目的她表示：「我每階段做的節目都陪伴一群觀眾長大，得知小公視開出琳瑯滿目的徵案類型時，覺得不能缺席。」
黃琳容以高中生族群為收視目標，請公司Z世代年輕企劃提案，再與資深製作人共同選出《成仁高中》，由她帶領團隊實踐創意。為順利通過徵案，黃琳容向參加《全民星攻略》的少年調查保護官田調，將霸凌、毒品、性暴力等校園議題融入推理案件中，花1個多月完成企劃案脫穎而出。
節目勢必有競爭與合作，要完整呈現脈絡，避免斷章取義，導致參賽者遭受酸民攻擊。
節目在前製期召集200位高中生，進行智力測驗、議題申論及面試，選出12人參與錄影，再從首集淘汰剩下6人，過程中，小公視不時參與討論。兒少中心副主任舒逸琪就提醒：「節目勢必有競爭與合作，要完整呈現孩子做決定的原因，避免觀眾因不理解脈絡、斷章取義，導致參賽者遭受網路酸民攻擊。」
黃琳容亦找來心理諮商師合作陪同錄影，遇到有情緒狀況或需求時能提供協助。「這12位參賽者心理素質分數都很高，遇到挫折表現正面。像其中一位參賽者因耍小心機間接輸了比賽，在後續訪問坦然檢討、分享內心掙扎，成為節目的驚喜收穫。」
團隊租借校園場地節省搭景費用，趁暑假期間分7次錄影。每次錄影前一週，美術人員依主題將教室、禮堂打造成闖關空間，舉凡課桌椅、抽屜內的作業本、日記都設計嚴謹，以防參賽者翻找線索時出現破綻。現場除了6台主攝影機跟拍參賽者，還安置15台運動攝影機，記錄尋找線索時的細微反應，塑造真實感。
由於正式開錄後便無法喊停，錄影前一天黃琳容先安排專人試玩，掌握解謎所需時間，還親自教導參賽者闖關時如何走位才不會擋到鏡頭，以及適度發言讓觀眾明瞭解謎過程。舒逸琪佩服地說：「這的確需要很大耐心，目前徵案、孵育人才遇到的最大難題，是許多製作單位缺乏和兒少相處的經驗。」
舒逸琪以小公視去年8月播出的兒童情境喜劇《什麼都沒有雜貨店》為例，劇中4位平均年齡9歲的小演員表現自然、精準詮釋角色，在台北電影節首映連續8天蟬聯觀眾票選第一。該劇正拍攝第二季，編導李權洋的工作模式也成為小公視的參考指標，「關鍵是在工作前建立平等關係，清楚告知責任義務，孩子也會把這件事當成重要的事回應你。」
跟孩子工作不但要了解兒少身心發展需求，同時有特殊的拍攝專業。
林瓊芬分析，跟孩子工作不但要了解兒少身心發展需求，同時有特殊的拍攝專業，「像是學齡前兒童1天只能工作2小時、中午要午睡，節目主持人也要了解如何與孩子溝通，不同年齡層的工作方法都不同。」為此，小公視開立導演、編劇、製片等職務工作坊和一對一大師班，傳授專業的工作知識，建立能長期投入產業的團隊。
網路時代兒少觀眾不斷流失，面對傳統頻道紛紛轉型的國際趨勢，小公視採多管齊下，結合公視＋OTT，同步經營YouTube、臉書、IG、Threads社群平台擴展內容，並針對如《動滋達滋森之島》《水果冰淇淋》《青春發言人》等長集數節目開闢專屬頻道，建立品牌累積分眾族群。
而過往難以建立的本土動畫IP，今年也將推出《勇者動畫系列2》《我是陳派派》《莓吉幼兒園》等6部對應不同年齡層的動畫作品，協助台灣動畫代工人才一同往原創目標邁進。
