【李宥妍、朱愷元／新竹報導】2010年、年方26歲的米莎發行第一張專輯《河壩》，就獲得金音創作獎的最佳新人；2015、2017年分別以《在路項》、《百夜生》兩度入圍金曲獎；2020年以《戇仔船》獲得最佳客語專輯、最佳客語歌手。今年以《親愛的企鵝》入圍金曲最佳客語歌手，他與吉那、邱淑蟬、羅思容共同創作的《亻厓个房間》入圍最佳客語專輯，展現個人唱功與豐沛創作能量。
《親愛的企鵝》是米莎與日本作曲家早川徹（Toru Hayakawa ），延續他倆2019年《戇仔船》、2022年《蝓螺》兩張專輯的合作默契，從過去作品中挑出六首曲目，重新改編詮釋的迷你專輯。
唱出一生的錯事與遺憾 期許唱到80歲
米莎說，專輯中的〈應許之地〉這首歌，原本是full band（完整編制的樂團），速度較快，變成《親愛的企鵝》裡的鋼琴版後，「有一種回歸原本樣貌的感覺。」腦中浮現的畫面是：光線透進黃昏的教堂，一個年老男人，回想一生的錯事與遺憾，沒唱過的歌、錯過的愛情、沒聞過盛開的花、沒喝過甜美的三月雨，「可能像客語版的〈掌聲響起〉。」
錄完時米莎跟Toru說：「這首歌我80歲可以再唱一次。」當時早川徹笑回，「你確定那時候我還在彈鋼琴嗎？」米莎則說「你可以的，我們一起努力活到那時候！」米莎就此有了「80歲還要登台唱歌的自我期許。」
健壯Deer+溫暖Penguin=親愛的企鵝
《親愛的企鵝》，6首歌、總長26分鐘，可以聽見早川徹的鋼琴樂音流淌，米莎略帶沙啞的優雅中低聲線，娓娓唱出彷彿分別屬於6條平行世界線的奇思妙想。
談到專輯名稱「Deer Penguin親愛的企鵝」，分別取自兩人形象的代表動物。在米莎心目中，早川徹是個敏銳、幽默、溫暖的人，如企鵝般悠然自在；而對早川徹來說，米莎就像一頭野生的鹿，腿力強健，一早就在草原奔跑。
其中極具故事性的歌曲，是選自《百夜生》的〈夜生〉，講述日本舞蹈家方巽小時候，因家貧，姊姊被賣掉的悲傷故事；詞曲創造一個姊姊掙脫命運枷鎖、自由起舞的魔幻時刻。
至於〈世界的小華爾滋〉，排練時，「Toru（早川徹）突然彈了一個憂鬱的和弦。結果就從原本的溫暖，瞬間變成『世紀末的小華爾滋』，有種末日的畫風。」米莎覺得，這反倒讓這首歌成為專輯裡特別的存在，「聽起來超像電影配樂的感覺。」
日本樂手自然純熟地唱出客語合聲
回憶與早川徹合作的機緣，米莎說，2012年起，受歌手林生祥和美濃愛鄉協進會邀請，參與製作童謠合輯，那是第一次和早川徹、大竹研等日本樂手合作。後來幾乎每年都碰面合作，米莎與早川徹愈來愈熟悉，也非常欣賞早川徹的音樂風格，「一定要找他來做我的專輯！」2019發行的《戇仔船》就邀請Toru擔任共同製作人，Toru也出任鋼琴和貝斯手，兩人一連合作三張專輯，包括後續的《蝓螺》、《親愛的企鵝》。
不同文化背景的碰撞，米莎覺得最有趣的是，作為日本人，早川徹等人在舞台上伴奏時，「竟能自然純熟地唱出客語和聲。」
文理雜學的土壤 開出夜色邊緣之花
相比於早川徹心中活力十足的印象，米莎腦中的天地，讓她更多了幾分不可定義。
人文、自然科學兼讀，長年保持閱讀習慣作為創作養分的米莎，談及近來讀了哪些書，她露出頑皮的微笑說：「我有帶來欸，但可能不是你預期的。」她掏出的是一本礦物圖鑑，「這本很厲害，它不只是介紹礦物，還介紹它們的產地以及化學知識……最近對礦物突然非常感興趣，很像受到什麼感召。」她開心分享書中內容後隨即笑說：「我還帶了另一本比較正常的。」日本劇作家、詩人、歌人等多重身分的寺山修司著作《幻想圖書館》。
「這是一本好難形容的書，裡面講了很多天馬行空、超現實的異想。」米莎說，《蝓螺》專輯中的〈囥人尋（捉迷藏）〉，靈感就源自寺山修司的短篇〈捉迷藏〉，講述一個小孩因為躲藏得太好，始終沒被當鬼的玩伴找到，天黑後，透過窗戶窺看玩伴的家，驚覺玩伴都已成中年人，只剩自己沒有長大。「我覺得這個故事隱喻很深，逃避現實，就會被排除在時間之流外，在河岸上，看著所有人走過去。」
「寺山修司也關注非主流的東西，例如『娼妓的黑暗畫報』、『藏在床底下的黑人少年』(編註：《幻想圖書館》書內文章)。」米莎表示，這幾年「邊緣」是她很感興趣的主題。
「2016年做《百夜生》專輯後，我就一直往比較超現實的風格發展，寺山修司是非常好的材料來源。」米莎說：「30歲後半開始，覺得時間很緊迫。以前感覺充裕，會讀比較多文學類的書籍。現在則讀更多實用的知識。不過以前讀過的東西，仍然會成為養分，在某個時刻冒出來。」
世俗成就讓她蓋起城堡 中年經歷自我認知洗牌
「當代的客語歌寫作，我覺得是一片開滿各種顏色和香味的花園，大家做的東西都不太一樣。但我很清楚知道，在這裡頭有一個自己站立的地方，」所以儘管早年家裡反對，她還是一直走客語創作之路。但她說：「世俗的成就，的確讓我蓋起自己的城堡，然後以為一切就等於我這個人，這兩年卻開始覺得，腳下空空的……彷彿人到中年經歷一次自我認知的洗牌。」
「去年下半年起狀況好很多，」米莎說，倒也不是做了什麼，同樣是日復一日地過，但她有了新的體悟，「創作人就像工具人，無論是鍛鍊身體、閱讀，其實都是讓自己維持在一個好的工具狀態。專輯做到後面幾張，我就知道『我』的成分其實沒有那麼大，我們都是在為一個更大的東西服務。然後意識到身為創作人的有限。」
