1889年夏天，梵谷被迫離開阿荷樂（Arles），被關進普羅枉斯的聖黑彌小鎮（St Rémy en Provence) 的療養院。1890年的7月29日他以自殺結束了痛苦的生命。
阿荷樂無疑是他創作的巔峰時期，南法暖和豔麗的太陽，所有顏色都充滿能量的光線，讓他從文森，蛻變成梵谷：大家熟悉的向日葵、夏夜隆河的星空、鄉村收割時節的麥田、附近的果園、那棟他住過著名的黃色樓房、和他的幾幅自畫像，甚至他周圍的朋友、醫生、房東，都是在阿荷樂完成的代表性作品。但是這裡也是他孤獨窮困， 和逐漸開始發病的時期，那個簡陋蒼涼的小房間，他和高更在1888年冬天大吵之後憤而自殘，割傷自己的左耳的瘋狂舉動......
「文森梵谷：阿荷樂之霧／失落的畫冊」是從屬於阿荷樂一個小旅館（Hotel de la Gare車站旅館）的大型帳冊裏找到的，這種19世紀極為普遍的老式帳冊，法文裏就叫做「霧」（Brouillard），專門用來記錄每天隨手的流水草帳，所以才一語雙關的取名為「阿荷樂之霧」。它來自一個私人的收藏，出版社不願透露畫冊所有人的身份，只表示是一個幾代都住在阿荷樂的家庭，是這棟旅館老闆的後代親戚。梵谷在這裏住過，和旅館的老闆是朋友，他所畫的「阿荷樂的女人」就是老闆娘，這棟樓也因為他的畫而被稱為「黃色樓房」。
瑟伊出版社一直滴水不漏的保密到11月15日的15時，召開記者會首度對外介紹這本畫冊，並宣布將於兩天後全球同步上架銷售。沒想到記者會的同時，梵谷遺產的廟堂正統護法、荷蘭阿姆斯特丹的梵谷美術館，也大張旗鼓的發表聲明，表示畫冊裡的作品，不是梵谷的真蹟，而是仿造的贋品。
瑟伊出版社槓上了梵谷美術館......0：1？不見得。
權威掛保證 展開激烈論戰
瑟伊出版社是法國的老字號出版社，享有盛名，就連龐畢度藝術中心都心甘情願的在2007年，舉辦特展來紀念瑟伊出版社創設70週年。瑟伊出版社這次顯然是有備而來。這本畫冊的編者是加拿大籍的Bogomila Welsh-Ovcharov，對不起，她可是全世界公認梵谷權威，是法國奧賽美術館1998年「文森梵谷在巴黎」特展的策展人。不但由她親自編輯，還有另外一位研究梵谷的專家、英國籍的Ronald Pickvance也參與鑑定背書。
瑟伊出版社的負責人豪氣的在記者會上說：「我們有心理準備，迎接這本書的會是一場論戰，但是藝術史，本來就是由真真假假、追根究底的論戰寫成的。這些珍貴的畫作是前所未有的發現，和所有的畫迷分享這個寶藏，是我們出版社的責任。」
畫冊編輯Bogomila Welsh-Ovcharov也大方的表示：「我當然有相信這是梵谷原作的理由，但是，我不覺得自己的鑑定是禁不起辯論的一言堂，歡迎挑戰！」
她認為這個本子應該是「黃色樓房」的老闆娘在梵谷住房期間，送給他的。梵谷一方面用單色墨水，替接下來重要作品打稿的準備功課，一方面也是記錄他不得不脫手或割捨的畫作。她在書裡詳細的分析了這65張作品的來龍去脈，證明和之後的畫作的緊密關係。並從線條和畫風來分析的確出自梵谷之手。
除此之外，發現這批畫作的Franck Baille，是蒙特卡羅藝術拍賣館的負責人，他拿出一本小的記事本，應該是「黃色樓房」旅館當年的櫃檯記事本，裏面寫著：「1890年5月20日，Rey醫生從聖黑彌小鎮帶回一個盒子，裏面是用一個紅格子布包起來的畫冊，交給了老闆。」Rey醫生是梵谷在阿荷樂小城自殘之後，治療過他的醫生。
同一時間在荷蘭高調反駁的梵谷美術館，表示從2008年起就知道有這批畫作，他們透過HD的高畫質掃描和對墨水顏色的分析，義正嚴辭的表示梵谷從來沒有用過這個近乎咖啡色的墨水，他一向只用黑色的墨水，這和氧化褪色無關。而且這65張橫跨兩年的作品，完全沒有呼應他在這段時期畫風上的演變，感覺非常一貫、單調，不符合他充滿張力拉扯的線條。他們從2008年至今，一直堅持這是一批仿冒的畫作的結論，立場沒有改變。
真假梵谷，到底誰說了算數？恐怕一時之間沒有定論。可以肯定的是，書還沒有開賣，一場藝術圈專家挑戰權威的戰火，早已熊熊地從巴黎燒到阿姆斯特丹。
這才是開始，梵谷的畫作早在1990年、他逝世百週年之際，曾經在紐約以1億4800萬美金的天價創下拍賣市場的記錄， 26年之後，梵谷繼續讓藝術市場為之瘋狂。