影痴小光最難忘的觀影經驗，就是「太陽花學運」時在立法院裡看《KANO》，熱血沸騰到忘記疲累。小光認為，電影應該無國界，無論台、港、大陸，只要好電影他都愛，但今年一月周星馳執導的《美人魚》沒抽到大陸片配額，無法在台上映，身為星爺鐵粉的小光忍不住抱怨：「為什麼只能10部？」一旁學長告訴他：「因為『服務貿易協議』退回重審，配額才多不了！」讓小光恍然大悟：原來開放大陸片配額，還牽扯到政治！
年初陸片抽籤暴增到45部，星爺影迷期待的《美人魚》最後僅抽到44號，連遞補都難。
退回服務貿易協議（簡稱服貿協議，全名：海峽兩岸服務業貿易協議）與《美人魚》不能上映，看似不搭軋，實際上有密切關係。1993年首次開放陸片來台，僅限於影展交流等非商業活動，到了1998年，才正式開放10部陸片在院線上映，但當時觀眾不愛看陸片，10部配額根本用不完。
2010年6月，兩岸簽訂ECFA（海峽兩岸經濟合作架構協議），同時簽署了以貨品貿易和金融業為主的服務業「早收清單」，隔年1月1日生效。其中「電影放映」項目，協議台灣每年開放10部陸片，大陸則取消台灣電影片進口的配額限制。
2013年6月，兩岸又依據ECFA第4條，簽署了服貿協議，協議台灣對陸片的配額增至15部，但隔年「太陽花學運」擋下服貿，配額仍維持10部。
近5年來大陸電影市場爆量，2012年出現18部陸片爭取配額抽籤，今年更暴增到45部，許多星爺影迷期待《美人魚》能抽中，最後僅抽到44號，連遞補都難，無緣在台上映，引起星粉臭罵，不少媒體也呼籲廢除配額。
這個10部配額的窄門，曾在2014年因電影文化交流的呼聲而放寬：只要得柏林、坎城、威尼斯與奧斯卡獎的大陸片，以及獲金馬獎最佳影片、最佳導演獎的電影，都不在這10部之限。首批受惠上映的陸片，有金馬獎最佳影片《推拿》、柏林金熊獎《白日焰火》；《推拿》雖屬藝術片，卻也開出全台3百萬元的不錯票房。
陳可辛指他監製的《七月與安生》，台灣只有評審看過…除非拿最佳導演獎，就不用抽籤。
本屆金馬獎被陸片橫掃，主持人陶子和陳可辛在典禮上藉玩笑吐槽，陳可辛指他監製的《七月與安生》「台灣只有12個人（指評審，但決選評審有17人）看過…除非拿最佳導演獎，就不用抽籤，可以立即上映。」讓配額問題又浮上檯面。今年除了獲最佳影片的《八月》，以及最佳導演的馮小剛電影《我不是潘金蓮》能上映外，雙影后周冬雨、馬思純的《七月與安生》，仍得乖乖抽籤。
發行《七月與安生》的香港商「甲上」台灣分公司總經理許詩璟感嘆，雖然該片的監製、導演、團隊都是香港人，又有40％香港資金，但依台灣電影法規，因主要演員是大陸人，仍被視為陸片，除了抽籤別無他法。
90年代初，政府為了保護台灣演員的工作權益，制訂出以「主要演員、導演、製片等國籍」作為判斷電影原產地的標準。當時，坎城影展最佳影片《霸王別姬》，因為大陸演員占多數被判為陸片，直到修法增列「國際四大影展獲獎片為例外」，才順利在台上映。
如今，兩岸三地與跨國拍片愈加密切，電影「血統」也愈難分。許詩璟認為，只要不是敏感的政治題材電影，陸片的核定標準與配額都應放寬。
《推拿》《八月》等片的台灣發行商「前景娛樂」總經理黃茂昌表示，開放陸片配額，需要兼顧文化交流與保護台灣電影。例如，增加四大影展與金馬最佳影片、導演影片上映固然是美意，但排除新導演、紀錄片等項目，就減少交流意義。
大陸表面上對進口台灣片不設限，卻有各種隱形障礙，像是內容審批問題。
但黃茂昌也強調，台灣加入WTO、取消好萊塢電影拷貝限制，早已重創台灣自製電影產業，接下來若放寬陸片配額，年產量超過6百部、規模直追北美市場的大陸電影，挾技術、資金等龐大勢力，更加速台灣電影產業的衰敗。他贊成放寬配額，但一定要有完整配套措施，例如限制陸片拷貝數，是簡單的方法之一。
發行《看見台灣》《總舖師》等片的「牽猴子整合行銷」總監王師，則贊成全面開放陸片，除了符合自由貿易市場，且台灣觀眾早就能透過串流平台看到陸片，不如開放配額，既能提供戲院片源與多元內容，也能增加發行收入。
不過，「兩岸電影交流委員會」祕書長段存馨，支持漸進開放配額。她解釋，大陸表面上對進口台灣片的數量不設限，執行上卻有各種隱形障礙，像是對電影內容的審批問題。例如，鈕承澤的《軍中樂園》，雖有大陸華誼兄弟投資，卻因內容觸及國共對立，進不了大陸；全台賣破新台幣3億元的《總舖師》無關政治，卻因為裡面的廚師大賽名稱為「全國」廚師大賽，無法修剪過關。
反之，台灣雖僅有10部配額，卻是齊頭式平等，雖不保證上映的是優質陸片，但誰抽到誰上，相對公平。
電影配額已經是談判桌上的籌碼，台灣已無太多籌碼，哪能主動開放？
身兼電影學者、影展策展人與影評人的鄭秉泓則疾呼：「開放陸片是政治問題！」考量兩岸缺少互信、市場大小懸殊，如沒防範機制就開放，對岸電影產業會以何種方式進入台灣，難以想像。若大陸以經濟優勢砸錢強攻，推出大量主旋律電影（政府指導下的國家意識型態電影）進行文化統戰，或餵養戲院以在台卡位，台灣須有因應之道。
但強調基於文化交流，鄭秉泓贊同在配額之外另立得獎片條款，讓得金馬獎或入圍的陸片，都能在規定期間放映，畢竟這些都是經篩選的優質陸片。
兩岸電影產業強弱懸殊，輕易開放限額，長期競爭下對方占盡優勢，香港電影產業被架空的殷鑑不遠。有片商直言，台灣影人爭相赴對岸，守住台灣電影都來不及，不應輕率門戶洞開。陸片在台票房多半不佳，不少大賣影片來台乏人問津，主流大陸片商常將台灣市場視為錦上添花的紅利，無關輕重，反而台灣片商相對熱中引進，爭搶陸片配額。但配額開放除商業利益，也涉及電影文化與政治，放寬與否都得審慎。
