「你好嗎？」「我很好！」一片皚皚白雪，中山美穗面向未婚夫亡故的山谷高喊，紅色毛衣映襯透明的淚，迴盪影迷心中。這是岩井俊二首部長篇電影《情書》中最催淚的片段，在1996年9月挾純愛哈日風橫掃全台，僅大台北就有3000萬票房。
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數位修復（Digital restoration）這樣來
以往電影多以35釐米膠卷拍攝與放映，膠卷中的硝酸鹽易燃且具高溶解性，易發酸、沾黏，加上剪接、放映時可能沾上指紋、灰塵，或操作不當造成損壞，因以數位技術重製並修復，更利於保存與放映。
「數位修復」需技術設備與專業人員，耗時耗工，重製過程還得蒐集影片相關素材、訪問當時工作人員為參照，盡可能還原最初樣貌。
老片重登大銀幕，有些是「數位修復」，有些因原片膠卷品質不錯，只是數位化的「數位」版。
拜電影數位修復技術之賜，年代較久的經典電影有更多機會重映，除於影展重新亮相，可進戲院商業映演。
20年後，2016年的同樣檔期，《情書》數位版在台重映，儘管歷經了錄影帶、VCD、DVD、有線電視、網路各種形式的播映，全台票房仍賣破300萬元。就連中山美穗本人都在私下來台時，感謝《情書》能重新在台上映。
雖然《情書》重映賣座難比當年，但以全新藝術片在台少則10幾萬、多則1、200萬的平均數字而言，表現相當好，成為近兩年老片重映票房最好的一部。
拜電影數位修復技術之賜，年代較久的經典電影有更多機會重映，這批電影除於影展重新亮相，也可進戲院商業映演。台灣最近一波經典片重映，可從2011年傳影互動公司引進奧黛麗赫本（Audrey Hepburn）主演《羅馬假期》等3部電影數位修復版說起。
傳影互動總經理陳振熒表示，選擇《羅馬假期》等片，是因美商持續對旗下經典電影製作數位修復版，版權費相對便宜又有現成中文字幕，題材通俗。重映票房雖只有10萬元，因素材費不高，只稍微賠錢，卻燃起影痴的他對經典片重映的熱情。後來柯波拉（Francis Coppola）黑幫經典《教父》、《教父II》 與布萊恩狄帕瑪（Brian de Palma）《鐵面無私》在日新威秀登台，難得大廳放映，鐵粉們奔相走告，形成小眾間的大熱門。
陳振熒說，如一次購買電影與DVD版權，就算票房不多，加上DVD發行仍可打平。他後續又發行小津安二郎、黑澤明、塔可夫斯基（Andrei Tarkovsky）、卓別林（Charlie Chaplin）、吉姆賈木許（Jim Jarmusch）等大師系列，影迷可更完整地在戲院觀賞經典。其中以小津安二郎1953年的《東京物語》最受歡迎，因是經典中的經典，票房達60多萬。
去年《牯嶺街少年殺人事件》問世25週年，推出4K修復的4小時版本，映期長達3個月，票房近3百萬。
經典老片重映，也具文化歷史意義。台灣電影龍頭中影公司擁有大批電影資產，2010年起進行數位修復，並於2013年將修復後的《戀戀風塵》、《恐怖分子》與《愛情萬歲》等重新上映，但當時未受重視。去年《牯嶺街少年殺人事件》問世25週年，中影公司順勢在11月推出由美國最具權威的「標準收藏公司」（The Criterion Collection）出品的4K修復四小時版本。1991年該片在台上映為符合戲院要求，剪成2小時55分版本，此次4小時完整版更能表現導演楊德昌想重構1960年代台灣外省族群處境的企圖。新版不只在金馬影展拿下最佳觀眾票選獎，更因觀眾二刷、三刷，映期長達3個月，票房近300萬。
國家電影中心近年持續進行數位修復計畫，但多數電影修復後只在國際或國內影展放映。萬仁1995年電影《超級大國民》數位修復版，去年夏天在台北電影節引發熱烈迴響，於是10月底在戲院重映，近40萬的票房表現平平，但今年是228事件70週年，該片以白色恐怖為題材，目前仍頻獲影展活動邀約映演。而同屬台片經典，市場反應不一，侯孝賢1986年電影《尼羅河女兒》數位修復版雖獲柏林影展觀摩映演，但在台重映票房只有20萬，台中與台南場也因群眾募資不足作罷。
去年以數位修復版重映的《新天堂樂園》，描繪無論年齡、不分地域的電影美好記憶，撩動影迷的鄉愁，重映長達一年，顯示老電影能帶來新樂園。好電影歷久彌新，是文化、也是資產，兩種特質都反映在老片重映上，並提供一個細水長流、溫故知新的方向。
