2人創作《沙中房間》時，蘿瑞一直告訴黃心健，這讓她想到藏傳佛教裡的「Bardo」（中陰），就是指人死後49天，死者的意識慢慢消散在天地之間，這也是《沙中房間》作品背後隱含的主題。
黃心健表示，他的父親今年2月癌症過世，而蘿瑞的先生、知名搖滾樂手盧里德則是4年前過世，《沙中房間》的製作過程可說是2人對親人的致意及回憶。VR作品裡都是黑板，將「黑板」當成記憶的象徵，記憶可以不斷地複寫，但擦掉後仍有痕跡殘留。黃心健想像，VR作品整個空間其實是某人的記憶，其中文字、符號等等都是情感的呈現。但隨著時間，這個人的記憶就慢慢消散掉，像是Bardo（中陰）一樣的過程。
蘿瑞是全才型的藝術家，對視覺和聽覺的關連非常著迷。蘿瑞講了一個故事說，早年一根針可以把聲音震動傳到轉動的蠟盤上面，錄下聲音；或透過一根針，從轉動的蠟盤上聽到聲音。假想幾百年前如果有位陶藝家在拉坯形塑作品時，正在講話、發聲，那些聲音是否可以「錄」進陶藝作品。也許拿一些古老的陶器來，用一根針轉轉看，就可以聽到當時的聲音。基於這個想法，VR作品裡的一個房間就讓觀眾現場錄下一段聲音，錄音播出來則變成雕塑。
《沙中房間》裡，有大量的文字符號，是因黃心健與蘿瑞都身受文字吸引，尤其蘿瑞還是詩人。2人覺得在VR中的閱讀很有趣，但並不是戴上眼鏡打開一本虛擬的書，而是思考文字從實體世界轉換到VR，可以變成什麼樣子。於是想像抽象的文字在VR裡反而是實體，可以用手去抓、像樹葉般從樹上飄落。
黃心健也強調，VR與電影很不一樣的地方在於：電影的moment是一直在走的，有時間的因素，無法停留，一旦暫停，就不是電影。但VR有一種可能，就像在靜坐冥想，可以找個很美的地方靜坐，《沙中房間》想做的，就是讓人可以待在那裏，不論是一分鐘或一小時都可以。
