安妮華達的電影總是圍繞著女性，也以女性的視角拍片。以她和法國藝術家JR合導的紀錄片《最酷的旅伴》（Faces Places）為例，片中他倆造訪法國最大商港勒阿弗爾港（Le Havre）、與碼頭工人聊天時，她突發奇想，要求訪問碼頭工人的妻子，暢談她們的生活和職業，拍下她們的身影。
之後，工作團隊出動堆高機，推疊起近百個大型貨櫃，外觀貼了3位受訪女性的巨型照片，醒目地矗立在碼頭。她刻意在以男性為主的工作場域裡凸顯女性形象，讓她們說故事，藉此平衡兩性的地位。
近年，好萊塢掀起一波新女權運動，迫使美國影視圈正視男女不平等的問題。不過，安妮華達每次遇到年輕女性把拍不出電影的原因歸咎於性別 ，就會直接叫對方「回家煮飯好了。」
這樣回答也許令人錯愕，因為安妮華達是女性主義者。1970年代法國作家西蒙波娃（Simone de Beauvoir）發起「343請願活動」(Manifesto des 343），共有343名婦女聯署要求墮胎自由權，安妮華達也是其中之一。
安妮華達解釋，她會為了爭取女性權益不遣餘力，包括同工同酬、工作機會均等，「但是以女人的身分，而不是女導演」，兩者還是有所不同。
「女性要在這世界生存確實不易，但導演何嘗不辛苦？」她認為，難的是拍電影這件事，即使到了她這個地位，要籌錢拍片也很難。「這與我的性別無關，是因為我拍的電影不賣座。」
她建議新生代女性影視從業人員：「千萬不要拿性別、年紀這種事，綁手綁腳、自我束縛。我當年當導演時，法國只有3個女導演。如今法國電影產業的女性工作者占了四分之一，比美國還多。」
今年，安妮華達以90歲高齡、因《最酷的旅伴》入圍奧斯卡最佳紀錄片，同時拿到奧斯卡終身成就獎。對於後者，她坦率說：「我是很開心啦，但沒什麼好值得驕傲的。我覺得這個獎是安慰獎，是比較差的奧斯卡，它甚至不是在2月頒發。」
奧斯卡幾年前將終身成就獎的頒發時間提前至頒獎年度前一年的11月。話雖如此，去年11月和今年3月初的典禮，她都出席了。
安妮華達一直以為，2008年《沙灘上的安妮》會是她最後一部長片，直到遇見小她55歲的JR，兩人合作了《最酷的旅伴》，讓世人再次見識她豐沛的創作能量。她的《愛格妮撿風景》裡曾出現長得像愛心的馬鈴薯，她也以此形容自己：「我有一顆寬大的心，理解、同情和分享是我最喜歡的字眼。創造上，我也像擁有再生能力的馬鈴薯，總是不斷長出新芽。」
