「你看她那麼年輕，可以堅持做下去。每一件作品我在看的時候真的很感動，怎麼說呢？我自己知道那個過程，尤其那個拋光的過程，因為它是那麼細緻，像她人一樣那麼漂亮 ，那麼細緻，可是那個是要花很多很寂寞很孤獨的工作，一個人在那裡慢慢地，要很柔和又要很有力。」
在《烈火冰心 熾愛永恆的玻璃探索》特展開幕記者會上，琉璃工房創辦人楊惠姍先介紹了茱麗葉採用的脫蠟鑄造法。這種技藝被喻為世界上最難的藝術之一，因為它極為繁瑣，需要雕塑的創造能力，也需要一個又一個工匠化的純熟工藝能力。
楊慧姍看著台下的茱麗葉，有感而發。她正是在茱麗葉差不多年紀時投身琉璃創作，用的也是脫蠟鑄造法。
「你知道這是很矛盾的，太柔和沒法polish（拋光），不會亮，可是你太用力的話，又要擔心，因為很薄；而且它是曲度，是弧度，那個運動的動力會不一樣，會造成不一樣的結果。可以想像她是多有耐心地在撫摸那個作品，撫摸那個愛。」
比起自己耗費大量時間自行摸索的楊惠姍，茱麗葉的冤枉路少走了很多。
茱麗葉沿用脫蠟鑄造法，絕非偶然，因為她系出名門，家族是法國一個大名鼎鼎的玻璃藝術百年世家，她的曾祖父佛朗索瓦．德孔西蒙（ François Décorchemont ）正是19世紀法國脫蠟鑄造傳奇巨匠，和印象派大師莫內是至交，作品被聞名全球的奧賽美術館收藏。
脫蠟鑄造法
脫蠟鑄造法（Pâte-de-verre）是包含著不同工藝和藝術技術的綜合體，需要大量的雕塑、玻璃、鑄造、成型、拋光、溫度控制、色彩方面的專業知識，還需要有關玻璃化學和物理的知識。
她父親艾蒂安（Etienne Leperlier）和叔父安東尼（Antoine Leperlier）也都是國寶級的玻璃藝術大師，安東尼更獲頒法國國家文化騎士，作品同樣廣受世界知名博物館典藏。
不過，在專訪中，茱麗葉告訴我們，小時候她從未意識到自己成長在一個很厲害的家庭。
「因為我們是藝術世家，對我們來說，一切都是很正常的，沒有什麼特別的。但是我確實常在爸爸的工作室裡玩耍，他會給我一些土這類的小東西，讓我捏製一些模型，或做一些小雕塑；另外很重要的是，我也常找我祖母，她是位畫家，她會給我畫筆，讓我學著畫圖；對我來說，祖母的影響也非常重要，」茱麗葉有問必答。這天她穿著合身的黑色露背小洋裝，身形和她的爽朗性格一樣迷人。
那幾歲開始接觸玻璃？她調皮地笑說，「從搖籃裡就開始了！」
玻璃藝術，早就淌流在她的血液裡。
不過，雖很早就接觸玻璃，她父親卻從來沒有把她當成傳人來栽培，更不曾有系統或計畫地傳授她相關技巧和知識。
看我們一臉驚訝，她沉吟，「我想我父親沒有刻意栽培我。的確，作為一個玻璃藝術家，尤其是脫蠟鑄造法，非常困難，我想，即使他很高興我有興趣學，知道我真的對玻璃充滿熱情，但他會希望女兒能過著更舒適的生活，所以他沒有真的給我上課；當我跟著做的時候，他會說：對啊，就是這樣之類的，但都是我主動提問，他從來不會主動說：來吧，今天我們來做這個，做那個，他總是讓我自己做出選擇。」
起初，她的選擇卻是逃離。
抗拒被迫當傳人
「的確這可能會讓人覺得奇怪，不過，正因為在這樣的家庭長大，隨著時間過去，我們理解到原來『 勒彼里耶（Leperlier） 』 和 『 德孔西蒙（François Décorchemont） 』這兩個名字，在玻璃藝術界很重要。」
百年世家的光環一度讓她十分排斥。
「然後當整個家族想說，啊，太好了，她對這項藝術有興趣，這是唯一能延續家族傳統的人。於是，到了某個時間點，我說我不要，我想去看看別的東西，我不想要那種接受宣判的感覺，接受一個『 強加 』在我身上的技法。這就是為什麼我要去看外面的世界，去讀了藝術相關科系，見識、學習其他藝術類型。」
18歲，正是叛逆的年紀，茱麗葉離開位於諾曼第小城的家鄉， 進入頂尖的巴黎第一大學念造型藝術，但是她終究不喜歡繁華的花都，之後還是決定返回家鄉，回到她自小就熟悉的工作室。
「我回到爸爸的工作室，想做點自己的雕塑，我沒有一定要做玻璃，但我想在設備齊全的工作室創作，那個時候我才意識到，我想念脫蠟鑄造法，經過那樣的逃離，終究我需要回到它身邊；所以，從那個時候起，我才真正開始了自己對玻璃的追尋。」
如她所說，玻璃的魅力早已像病毒般入侵了她。
