2020.10.08 05:58 臺北時間

影片有爭議也無妨 她們要培養品味前衛的觀眾

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娛樂
女性影展中有1/4的片單是大眾難消化或引起爭議的影片,圖為今年焦點影人琪拉穆拉托娃的作品《衰弱症》。(女影提供)
女性影展中有1/4的片單是大眾難消化或引起爭議的影片,圖為今年焦點影人琪拉穆拉托娃的作品《衰弱症》。(女影提供)
20多年來,台灣國際女性影展(簡稱女影)從小型前衛的影展,一度擴張到大型,近年又拉回中型規模,過程中不斷嘗試、突破,也一直尋找平衡點。然而不論規模為何,女影規劃片單,會有1/4是大眾難消化、甚至引發爭議或反彈的影片。
女影主席王君琦說:「我覺得女性影展很重要的是性別議題的拓進,打開對於性別以及觀看女性和男性的想像。」從這個角度來說,她認為女影也是社運型的影展,因此即使知道有些片子的票房不會好,仍堅持放進片單中。
策展人羅珮嘉進一步分析,女影的觀影人次可分為主動和被動。前者會為了追求知識學術,去戲院看很難的片子,這類別在過去兩三年約有2.5萬至3萬人次。換算成票房,去年達新台幣130萬元左右,這是過去10年、平均每年以5萬元為單位逐年增加的結果。
她說:「這幾年我覺得很棒的是,我們很努力在養一種人,他們必須忍受女影具先鋒性跟前衛性的影片,這群人有慢慢被我們養起來。比方說今年我們公布片單後,前10名大概有5名都是口味最難、最先鋒最挑戰的影癡級的片單。」
近年,女影既努力培養品味前衛的觀眾,也藉由公益放映尋找被動觀眾,包括時間不允許、蠟燭兩頭燒的媽媽,或沒機會接觸影展活動的新住民女性。如此一來,女影早期內部因「觀眾要看什麼」的爭論也迎刃而解,因為只要開發多元管道,總能為每部片找到觀眾。
女性影展主席王君琦(左)和羅珮嘉(右)將本屆主題定調為「Femture:未來的模樣」 ,探討女性未來的走向。

王君琦小檔案

  • 生於台北
  • 學歷:美國南加州大學電影電視批判理論研究博士
  • 現任:國家電影及視聽文化中心執行長、台灣女性影像學會理事長暨台灣國際女性影展主席、東華大學英美系副教授

羅珮嘉小檔案

  • 生於嘉義
  • 學歷:英國倫敦大學電影史與視覺媒體研究所
  • 現任:台灣女性影像學會祕書長暨台灣國際女性影展策展人
更新時間|2023.09.12 20:36 臺北時間
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