當一開始想到推動《十年》國際版時，出品人蔡廉明第一個想到的就是台灣，也很幸運碰到監製劉嘉明，開始認識台灣導演，「沒有特別說要拍怎樣的故事，故事都是每個導演自己創作出的，知道他們很有潛力的導演。」最後《十年台灣》的成果，跟原版的《十年》相比，出品人伍嘉良說：「比較多元，反應台灣面貌。」例如導演有2位女性，身分涵蓋了原住民、新住民、還有馬來西亞僑生等，讓每位導演以短片的規模，拍出想像10年後的台灣。
曾以《太陽的孩子》入圍金馬獎改編劇本的勒嘎舒米，交出《惡靈罐頭》，故事圍繞著蘭嶼跟核廢料儲存廠。但他不認為是在討論反核議題，「我覺得是生活，議題只是一個包裝，我們該關心的是周遭不同人的生活。台灣是個海島，卻有那麼多的事情，偏偏大家都關心表面 。《十年台灣》是呈現這樣的狀態，生活多過議題形式的想像。」
以廣告片幕後拍攝紀實呈現的《蝦餃》，走的是喜劇詼諧風格，不僅暴露出廣告片拍攝時往往被金主改到體無完膚的荒謬愚蠢，也呈現台灣社會少子化的問題。謝沛如解釋選擇詼諧的角度呈現，「一來很喜歡香港的《十年》，二來我是那種很三八的人，會寫信給十年後的自己，所以滿開心的。」
《路半》則是講述台灣城鄉差距，一票小屁孩為了玩伴要離家搬去台北，依依不捨卻又爭吵不斷。導演呂柏勳在雲嘉南全程拍攝、全部都是外景，演員也都是當地人，「我喜歡很純粹的東西，他們不用表演就是很生活，呈現偏鄉的台灣觀點。」他在構思題材時，想到每個觀眾應該或多或少都會對此有所連結，「即便在都市生活，過年、過節也都是回去阿嬤家。」
《942》則是新住民身分的導演鄒隆娜所拍攝，取材自新聞事件，現在式與未來式的「外傭性侵」風波。片中飾演現在式媽媽的演員廖慧珍，表示非常崇拜短片導演，因為片長有限，「要在短時間內表達出來。」她回憶當初經紀人帶她去試鏡，「我拿到劇本，發現導演的聯想力非常豐富，寫著『未知語』，就是要創造一個新的語言。當我進入新的角色，很認真胡言亂語。因為我們還是要有觀眾想要呈現的東西，後來就改成英文，我拍完之後，覺得自己英文好爛！」
《睏眠》導演廖克發則是曾在台灣生活過10年的馬來西亞人，他笑稱一接到邀約時，「怎麼不是找我拍《馬來西亞十年》？！」他思考了一段時間，最後從在台生活中得到靈感，「馬來西亞本來就有說福建話，但是台語在某些地方很典雅，像是書院，才發現原來這麼美。」因此讓他從台語「睏眠」，聯想到假使把「眼睛」拿走，不就成了「困民」？他用此影射劇中被睡眠夢境所困住的劇中人。
儘管創作時，5個短片故事內容是個自發想，但在戲院觀賞時，觀眾也可以自行串連起來，發現好像彼此有關連、變成一個共通宇宙。廖克發認為當觀眾走進戲院觀賞時，「不能只看其中一個，要全部看完。其他的議題，也是這個社會的一部分。」出品人蔡廉明則說透過國際版的計畫，接下來還會有《十年泰國》《十年日本》，「希望其他的電影節，可以把各地的版本拿去放，也許有機會一起放映。」至於會不會像是英國電視劇《黑鏡》（Black Mirror）一樣，透過網路串流平台，改編成電視劇的形式、或者把其中短片內容發展成獨立長片，他解釋目前《十年》已經在iTuens推出，接著也會在Netflix上架，但其他的發展可能性就再觀望。
