影片在去年7月開鏡，儘管莊景燊已有不少拍片經驗，但第一次執導電影仍面臨許多挑戰，尤其海上漁民抗議和群眾聚集祭拜的場面戲，都是難題。為此製片組提前一個多月下高雄，與當地居民、漁會建立交情，取得信任，拍片時也獲得協助。
拍戲前莊景燊先請繪圖師畫出漁船排陣、人群聚集的想像場面圖，讓劇組更有概念，「大方向確定後，我花兩、三個禮拜設計分鏡，再和攝影師、導演組、製片組溝通，用準備充足的心情到現場。」
這場動員上千人次的戲，花了5天拍攝。因有陣列要排，怎樣讓船下錨後不亂漂、不相撞，固定穩妥，是最困難的。導演莊景燊說：「還好是白天的戲，不必打燈光，因此製片組、燈光組全部下水，一個人顧船頭、一個顧船尾。總共16艘船，三十幾個人在水裡。」拍戲時，漁民臨演的丟魚抗議，「為避免魚鱗和魚鰭傷手，所有的魚都經過處理，還因為經費有限，魚丟出去後又再撈回來使用。」
另外一場群眾聚集祭拜的戲，導演莊景燊一樣在開拍前把分鏡畫好。雖場面調度範圍很大，不過導演組很有經驗，把所有的戲拆成不同的部分，人員互相借調，精準執行完成。
進入後期製作，莊景燊與另一剪接師先按劇本，以首尾都是親情戲的結構粗剪。但資深剪接師、監製廖慶松卻強烈建議，以抗議開場，由男主角的情感戲收尾，再帶到俯瞰空景。莊景燊坦言 ：「開始我坐立難安，想問『老師，這樣好嗎？』，但廖桑（廖慶松）覺得應該更冷一點。沒想到張姐看了，也覺得這樣比較俐落。」剪接時廖慶松還提出「用剪感情戲的節奏，來剪案情」，形成獨特的節奏。
