為兼具奇幻與寫實的效果，全片約有500個特效鏡頭，像校門口路基斷裂、赤色洪水洶湧與兇殘的鬼差等，都是特效與實景虛實交錯的結果。徐漢強也點出，「有些細節要靠特效補足，畢竟學校周邊還是有些現代建物，只要鏡頭帶到，全要處理。」此外在這個荒廢學校的惡夢世界，蟲子、鳥、某些燈亮都不該出現，得一個鏡頭、一個鏡頭塗掉。
儘管經費有限，工作人員仍全心投入，甚至在沒有資源的情況下應變。譬如攝影器材不足，攝影師周宜賢就想出怪招，用現有的燈材跟燈光師討論，如何打燈。
配樂盧律銘為電影音樂嘗試新風格，請許多從國外回來的台灣樂手，以奇妙的技巧演奏。台灣電影配樂曾赴國外請樂團演奏、錄製，但這次全程在台灣錄音，且編制完整，弦樂、銅管樂、打擊樂統統有。「盧律銘開玩笑誇口有200個樂手，其實只有40個。」李耀華忍不住吐實，「但這也顯示音樂的氣勢與效果。」
「我覺得是因為難得有這樣的故事，讓工作人員都願意衝。從前期到後期，就算非常累，但很開心。」台灣電影陷入低潮，《返校》不以減法思考，反而拉抬更大的格局，徐漢強與有榮焉地指出：「影片所有環節都在台灣完成，每個人的付出都超過預期。監製李烈在首次試片後說：『感謝所有人都拿出兩百分』，正是這個意思。」
