馬世芳舉出周遭2000年出生的大學生，大多數聽台灣獨立音樂，其餘各自上網尋找想聽的內容，包括西洋搖滾樂、日本ACG二次元動畫音樂、韓國流行樂等，他直言：「年輕人不再靠傳統媒體、唱片公司餵養流行資訊，周杰倫出道之後，就再也沒有眾人共同追逐一個明星的風潮，以後也不會再有，剩下的只能盡力撈到長尾效應的末端。」
韓國K-pop成功創造偶像經濟，也是台灣流行產業參考指標，然而馬世芳不認為是適合的解藥：「台灣現在的生態完全沒有可能創造像韓國一樣的偶像經濟，也無必要，戰略完全不一樣。」他認為台灣擁有自由創作風氣，以及音樂實力、技術水準等優勢，面臨全球化有更多機會，但要改變理解市場的方式。
他指出台灣獨立樂團落差草原跟美國獨立樂團Battles合作，並與現年75歲的前英國衛搖滾Yes主唱Jon Anderson，以中文歌詞錄製歌曲的案例，「雖然不是屬於周杰倫那類的巨星，但在我們這些老搖滾心目中，能和Yes這種上古神獸級的樂團一起錄一張單曲，就是巨星了呀！」
而傳統唱片公司下廣告、娛樂版關注的巨星，和現在新世代定義的巨星也截然不同，「像老王樂隊就算沒拍MV，YouTube流量仍有幾百萬，大學生們一天到晚在引用他們的歌詞，你說他不是巨星嗎？應該說現在有很多不同樣態的巨星吧！」
